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基于單體建筑改造的城市公共空間復(fù)興
舊建筑的適應(yīng)性改造是一個復(fù)雜的城市問題，在功能置換與建筑更新的同時，也帶來了城市空間的重塑。文章選取西班牙城市的幾個單體建筑改造項目，從空間、行為、體驗、要素等幾個城市空間設(shè)計層面，觀察與分析單體建筑的適應(yīng)性改造如何能激發(fā)城市公共空間的魅力復(fù)興。
一、引言
上世紀(jì)70年代以來，西方大規(guī)模的城市擴建和高速的城市化進程開始停止，1990年代后城市更新成為西方城市當(dāng)前最重要、最迫切的課題。巴黎、里昂、巴塞羅那等城市公布的未來城市更新計劃中，提高城市公共空間質(zhì)量均被作為核心問題提出。同樣也在上世紀(jì)70年代，西方國家投入到現(xiàn)有建筑的資金開始逐步超出針對新建筑的投資，這意味著舊建筑的適應(yīng)性改造逐步成為城市更新的重點之一。建筑師在面臨舊建筑功能更新的同時，已不可回避已存在的城市問題。因此，大多數(shù)處在舊城的建筑改造項目變成一個復(fù)雜的綜合性問題――建筑功能置換與技術(shù)選擇的合理性、城市空間活力重塑、文脈延續(xù)等等。西班牙城市發(fā)展中出現(xiàn)的很多適應(yīng)性改造項目，提供了綜合性解決問題的典范，為我國現(xiàn)階段城市發(fā)展提供了良好借鑒。
二、城市與建筑關(guān)系的打破――中介性空間的產(chǎn)生
“中介空間”概念是由荷蘭結(jié)構(gòu)主義大師凡艾克提出的，其實質(zhì)是指介于建筑內(nèi)部與外部之間的過渡性空間。從城市角度來講，“中介空間”是建筑與城市的關(guān)系的反映。在傳統(tǒng)的西方城市中，建筑相對城市而言自身較為封閉，建筑與建筑形成街區(qū)、道路及廣場。隨著時代的發(fā)展，人們對于空間的訴求越發(fā)多樣，建筑空間與城市空間的界限也逐漸變得模糊，這個模糊性很多情況下體現(xiàn)在多樣化的中介性空間。而諸多舊城空間，雖在物質(zhì)層面保留完好，但城市空間卻失去了原有活力。這樣的條件之下， “中介空間”應(yīng)通過何種方式去介入城市，成為一個值得思索的問題。
在西班牙的舊建筑改造中，建筑師通對建筑體量的操作，形成一部分“灰空間”去介入城市。這樣的將私有空間公共化的做法，一方面帶來了新的中介性空間，另一方面，也為建筑功能置換的實現(xiàn)提供了保障。位于西班牙馬洛卡島帕瑪爾的Can Ribas羊毛毯廠，于上世紀(jì)70年代被廢棄，因此也影響了周邊的城市空間的聯(lián)系性。Jaime J. Ferrer Forés對其進行改造時，將幾個較大的廠房及具備標(biāo)志意義的大的煙囪進行保留，作為新的藝術(shù)空間。(圖1、圖2)剩余幾個沿街的廠房，則保留了其具備年代特色厚石墻、石柱等元素，形成了若干個室外的開敞柱廊空間。這個滲透性的空間帶，實現(xiàn)了場地內(nèi)部與城市的過渡，同時也加強了兩側(cè)的城市空間的聯(lián)系。(圖3、圖4)位于馬德里的凱撒廣場當(dāng)代藝術(shù)中心，是由一座廢舊電廠改造而來的文化空間。建筑師赫爾佐格和德梅隆大膽地將建筑的一層部分進行掏空，形成了無柱的架空空間，作為城市活動的發(fā)生地。(圖5、圖6)
圖1 Can Ribas工廠改造后沿街空間 圖2 Can Ribas工廠改造后沿街空間
圖3 凱撒廣場當(dāng)代藝術(shù)中心 圖4 凱撒廣場當(dāng)代藝術(shù)中心架空層
三、當(dāng)今社會狀態(tài)下的公共生活設(shè)計――行為與參與的恢復(fù)
公共空間是一個行為的發(fā)生器，它能夠包含的行為的種類與數(shù)量，決定了這個空間的公共性及受歡迎的程度。根據(jù)行為而設(shè)計的城市公共空間讓人覺得身處室外有事可作、有借口去停留”。當(dāng)今社會狀態(tài)下的公共生活所需要的公共空間應(yīng)體現(xiàn)出時代性。一方面，越來越多種類的活動需要放到城市空間進行，如閱讀、集會、廣場舞等;而另一方面，對某些特定行為的設(shè)計或者恢復(fù)，可以激發(fā)人們的記憶與情感，對于人們閱讀城市及當(dāng)?shù)匚幕鸬街匾龑?dǎo)作用。
在西班牙的舊建筑改造中，很多項目通過建筑改造的方法獲得中介性城市空間同時，也注重了環(huán)境質(zhì)量的整體提升，為當(dāng)今社會狀態(tài)下的公眾參與提供了可能性。在萊昂城的火車站房改造項目中，estudioSIC設(shè)計機構(gòu)的建筑師將舊的火車站房改造成藝術(shù)空間。(圖7)設(shè)計著重恢復(fù)城市空間應(yīng)該有的多種公共參與可能。一個更換為玻璃表皮的原有建筑體量成為劃分外部城市空間與內(nèi)部廣場的界限。廣場設(shè)計考慮了各種活動的可能，弧形看臺、圓形下沉旱水池上的木道、簡約的條形坐具使人們可以在此散步、休息、聊天、觀景等等。(圖8)在維斯卡爾市的城堡塔樓改造項目中，建筑師試圖在介入展覽空間的同時，建立一個由底層盤旋而上的行為路徑，讓人們重新去記起這座村莊特殊的歷史經(jīng)歷――一座防御性的村莊。(圖9、圖10)
四、再生空間媒介作用的發(fā)揮――差異性空間體驗的塑造
建筑可以作為一種媒介，通過視覺感受和心理作用，可以讓人們閱讀城市，思考歷史。空間的體驗性的塑造是建筑媒介性發(fā)揮的一個基本條件。對于空間體驗性的建立，逐漸地從強調(diào)對建筑形式的視覺體驗過渡到材料對形式的建構(gòu)所帶來的多元體驗。愉悅的空間體驗本身就是公眾獲得的最直接利益，與此同時，也觸發(fā)了人對城市、歷史、文化閱讀與思索。具體到在舊建筑改造項目中，舊建筑部分與新增建的部分，一個具有古老滄桑的歷史感，一個具有簡約純粹的現(xiàn)代感，常能夠形成一種差異性的空間體驗。
在很多西班牙舊建筑改造項目中，建筑師小心地介入新的結(jié)構(gòu)與材料進行空間的建構(gòu)，使再生的中介性空間更具吸引力的同時，引發(fā)人們在精神層面獲得感悟。在Can Ribas工廠改造項目中，作為中介空間的敞廊給人們帶來了全新的體驗――既有石墻與木材的滄桑，又有輕質(zhì)木構(gòu)件帶來的簡約與純凈。行走其間，人們能夠感受到歷史的滄桑與未來的活力。(圖3、圖4)位于里波爾市的La Lira劇場，在一定意義上可以理解為一個通過單體加建方式獲得城市新空間的實例。設(shè)計可以歸結(jié)為一個小橋以及它直通的一個開放劇場空間。即使它在沒有演出的時候，透過舊建筑的屋檐和格柵界面的射入光線依然讓人們感受到時光的變遷。
五、多元化公共空間的訴求――生態(tài)與景觀要素的介入
傳統(tǒng)的西班牙城市空間并不缺乏生態(tài)與景觀要素。在建筑改造與城市空間更新的過程中，包含眾多元素的城市空間需要新的生態(tài)與景觀介入方式。另一方面，建筑與城市空間的設(shè)計都需要恰當(dāng)?shù)眠\用生態(tài)與景觀思維去創(chuàng)造空間。因此，在西班牙很多舊建筑改造項目當(dāng)中，常對空間元素與景觀元素進行整體考慮，使建筑與景觀融為一體。許多景觀要素的運用，不僅符合生態(tài)可持續(xù)的發(fā)展內(nèi)涵，而且結(jié)合了很多當(dāng)?shù)氐娜宋募八囆g(shù)情懷。
在凱撒廣場當(dāng)代藝術(shù)中心項目中，圍合前廣場的一個建筑立面使用了綠色植被作為表皮。這樣的做法兼具景觀與生態(tài)價值，迎合了活躍性的、藝術(shù)性的公共空間特征。(圖5)在萊昂城的火車站房改造項目中，由于廣場功能性的要求，景觀要素主要體現(xiàn)在屋頂?shù)闹脖灰约皬V場上家具的布置，而他們正好分別迎合了坡屋頂?shù)慕ㄖ问脚c水平延展的建筑內(nèi)部空間。景觀語匯與建筑語匯的融合，使這個公共空間更加多元。
六、總結(jié)與思考
我國正處在城市快速發(fā)展時期，追求物質(zhì)空間快速發(fā)展的同時，也面臨著傳統(tǒng)城市空間的瓦解、城市公共空間活力的缺失、城市空間發(fā)展不平衡、大量產(chǎn)業(yè)建筑廢棄等城市問題。一方面，與西方國家將城市空間復(fù)興列為城市更新的重點相比，我國在發(fā)展現(xiàn)狀與基本條件上存在一定差距，不能完全照搬。另一方面，面對當(dāng)下的大量的舊建筑改造項目，建筑師應(yīng)認識這將是一個個復(fù)興城市公共空間的契機。總之，西班牙的改造項目為我們提供了解決問題的思路，那就是始終將舊建筑適應(yīng)性改造看作一個復(fù)雜的城市問題，多個層面的協(xié)同思考，相互促進，終會得到城市、建筑與人的和諧發(fā)展。
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