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塞尚現(xiàn)代繪畫之父
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穿紅禮服的塞尚夫人
1839年生于法國(guó)南部古城普羅旺斯艾克斯、并于1906年終老于斯的塞尚，給這個(gè)世界留下了蔚為雋永的視覺財(cái)富。他對(duì)現(xiàn)代繪畫的發(fā)展所做出的開拓性努力，使得我們即便是在談?wù)?0世紀(jì)中后期美術(shù)史的時(shí)候，也要常常涉及到關(guān)于他的種種話題。
塞尚在青年時(shí)期學(xué)過法律，雖然愛好繪畫和文學(xué)，但1862年才前往巴黎專攻繪畫。他在巴黎結(jié)識(shí)了畢莎羅和馬奈等人，才華橫溢且循循善誘的畢莎羅，對(duì)塞尚產(chǎn)生過深刻的影響。跟塞尚的藝術(shù)熱情相比，他在巴黎的早期遭遇看上去并不美滿，比如他報(bào)考國(guó)立美術(shù)學(xué)校而名落孫山、在官方展覽會(huì)上未有作品入選等等。塞尚的大部分時(shí)間，其實(shí)是在巴黎和家鄉(xiāng)的穿插中度過，他過著相對(duì)安靜的藝術(shù)生涯，直到數(shù)10年后的1895年，才在巴黎的畫廊第1次舉辦了個(gè)人作品展。畢莎羅、德加、莫奈等好友前來參觀，雷諾阿興奮地說：“我早就知道他的才華，但是卻沒有想到這樣精彩！”因?yàn)檎褂[的成功，塞尚的這些被稱為“怪人的怪畫”從此改變了寂寞的命運(yùn)。從巴黎獲得的熱烈回響，在他生活著的家鄉(xiāng)也產(chǎn)生了激蕩。他原先送給別人的那些不被重視、甚至是被扔在雜物間積滿塵垢的繪畫，終于出現(xiàn)在應(yīng)該出現(xiàn)的地方，并擁有了應(yīng)該擁有的地位。不少年輕的畫家們，從各地趕來拜訪，帶著尊敬的心情聆聽塞尚的教誨。
塞尚的早期作品，有著濃厚的印象派風(fēng)格。現(xiàn)藏波士頓美術(shù)館的《坐在紅扶椅上的塞尚夫人》（1877年）是塞尚以夫人為模特的最精彩的作品之1，從中可以看到塞尚對(duì)印象派光色語言的運(yùn)用，以及通過筆觸、色彩和結(jié)構(gòu)等視覺方式表達(dá)主體感受的新的嘗試。大約從40歲左右開始，塞尚的繪畫創(chuàng)作逐漸在印象派的基礎(chǔ)上步入新階段。他除了強(qiáng)調(diào)主觀體驗(yàn)與微妙的色彩變化之外，更是將團(tuán)塊處理與色彩冷暖關(guān)系融入空間結(jié)構(gòu)，在造型方面尋求視覺的別致表現(xiàn)。現(xiàn)藏大都會(huì)美術(shù)館的《穿紅色禮服的塞尚夫人》（1890年）、布拉格美術(shù)館的《喬香·加斯凱的肖像》（1896—1897年）、費(fèi)城美術(shù)館的《浴女們》（1898—1905年）和《圣維克多山》（1904—1906年）等作品中“對(duì)自然的建筑性再造”不僅表現(xiàn)了單純幾何的“形與形之間的關(guān)系”，更表現(xiàn)出畫面在團(tuán)塊的節(jié)奏變化底下的“力與力之間的聯(lián)系”，這些特點(diǎn)成為認(rèn)識(shí)和鑒別塞尚的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的標(biāo)志。
作為現(xiàn)代繪畫之父，塞尚對(duì)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的影響是多方面的。他主張“自然的1切，都可,從球形、圓錐形、圓筒形去求得”，并對(duì)古典透視語言提出質(zhì)疑，這些思想啟發(fā)并促進(jìn)了后來的立體主義藝術(shù)家對(duì)繪畫空間的重新解讀。塞尚對(duì)線條和色彩關(guān)系的處理，強(qiáng)調(diào)繪畫諸因素服從于繪畫特有的內(nèi)部結(jié)構(gòu)等做法，使得野獸派在發(fā)揮色彩語言的自由性方面得到?jīng)Q定性的理念支持。除此之外，以康定斯基等人為代表的抽象繪畫作品，不管在思想觀念還是在技術(shù)資源方面，也都明顯受惠于塞尚所做出的開拓。
來源：大江網(wǎng) 作者
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