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電影《1942》編導(dǎo)影評(píng)
作為馮小剛導(dǎo)演的又一個(gè)商業(yè)大片，我認(rèn)為《1942》似乎不同于像《唐山大地震》或是更早一些的《集結(jié)號(hào)》這樣的大片。雖然它們都是在講述中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)或是災(zāi)難的同時(shí)表現(xiàn)出對(duì)人性的看法，但是在我看來《1942》則是一出徹徹底底的悲劇。電影將肅殺的氣氛與難民們經(jīng)受饑餓之苦的窘迫境況融合在一起，凄涼中更是讓觀眾們領(lǐng)悟到這份嚴(yán)肅的，深入人心的痛。
【開頭用對(duì)比的方式，給影評(píng)的基本內(nèi)涵下定義，簡(jiǎn)潔明了的告訴別人自己所要表達(dá)的方向】
還記得電影的最后一幕，由張國(guó)立飾演的地主老東家因喪失了身邊的所有親人，再加上逃荒之路之坎坷與政府的無動(dòng)于衷，老東家?guī)缀跻炎咴诘搅松谰�前的不遠(yuǎn)處。與逃荒人群逆向而返的他只想死在離家近一些的地方，而恰好在路邊遇見了同樣失去所有親人的一個(gè)前途迷茫的小女孩，于是二人便結(jié)為親人。直到一天這個(gè)小孩的后代向她詢問是否還記得1942年發(fā)生的事并要拍成電影時(shí)，她說道：“早已忘卻，拍它，圖個(gè)啥?”那帶有標(biāo)準(zhǔn)河南口音的腔調(diào)成為整部電影的最后一句臺(tái)詞，那似乎是在向人們?cè)儐栔裁矗c此同時(shí)有給人以反思。為什么我們要了解并時(shí)不時(shí)回憶中國(guó)近代史上的各種災(zāi)與難?是因?yàn)橐允窞殍b，可以知興衰。而馮小剛導(dǎo)演就將這一段史實(shí)很好地呈現(xiàn)在了觀眾的眼前。
【影片段落篇幅過多，而重要的分析卻只有寥寥幾句話】
電影以災(zāi)民的逃荒經(jīng)歷和當(dāng)時(shí)的政府的應(yīng)對(duì)為兩條主線，來記述1942年的一系列事件，而記者白修德則起到牽連這兩條主線的作用。河南的干旱，莊稼不產(chǎn)，與此同時(shí)的重慶，蔣xx所生活的地方仍是豐衣足食，電影中這兩面鏡頭的快速替換，形成了很強(qiáng)烈的反差及對(duì)比。殫精竭慮的李培基作為河南省得負(fù)責(zé)人，雖然屢次將災(zāi)難之慘狀報(bào)告給委員長(zhǎng)，但令他以及所有人失望的是并沒有得到回應(yīng)。從這里，我們可以看出當(dāng)時(shí)國(guó)民x政府的貪腐，而在這種大范圍的貪腐之下，一個(gè)兩個(gè)的清官已是起不到作用無法改變本質(zhì)的。
逃荒的天數(shù)已快接近一百天了，令災(zāi)民們?nèi)f萬(wàn)沒有想到的是蔣xx己決定放棄河南這塊地，讓給日本，而借口只是：要顧全大局，就必須要犧牲局部發(fā)展。當(dāng)看到這一幕是我只是在感慨，并對(duì)那些人報(bào)以同情。沒有一個(gè)人愿做一個(gè)被拋棄的玩物扔給別人。但在環(huán)境極其窘迫之時(shí)，人只能本能地為了生存下去而丟下顏面和自尊，以至于會(huì)出現(xiàn)母親吃嬰兒這樣慘不忍睹的局面。這也就有了日本兵使用出的卑鄙手段，給災(zāi)民食物吃，以災(zāi)民為奴隸。然而到此時(shí)蔣xx才意識(shí)到自己已失去了民心。
【這段依舊是對(duì)影片段落內(nèi)容的分析，將影片段落穿插在評(píng)語(yǔ)中卻別于第二段較有提高，但是缺乏專業(yè)評(píng)價(jià)，過度類似觀后感】
這的確是一場(chǎng)悲劇啊!從結(jié)局來看，這場(chǎng)生存之戰(zhàn)中，沒有贏家，只有幸運(yùn)的人，就是那些苦熬過來幸存者。對(duì)于活下來的災(zāi)民來說，體面、尊嚴(yán)甚至民族大義都變得空前猶疑。現(xiàn)在我還清晰地記得影片中一日本軍官的一句話，“他們是中國(guó)人，但首先是人”。在那段非人般生活的日子里，你們是被遺棄的，我知道那是不愿再提起的往事，所有人都知道，他們還知道那是中國(guó)人犯下的一大錯(cuò)誤，但是總該有一個(gè)提出錯(cuò)誤并將錯(cuò)誤告知于大眾的人，而編劇劉震云與導(dǎo)演馮小剛就是這樣的人。《1942》讓我們這些未來的眼睛重溫了過去的一幕幕殘忍現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也讓那些災(zāi)難中的幸存者看到了這樣一份來遲的慰藉。
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