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中式插花六大秘訣
中國傳統(tǒng)插花有悠久的歷史，但是不為國人所了解，在歷史上很多著名的文人雅士，皆為插花的高手。比如：宋徽宗、范成大、陸游、蘇軾等，再者，國內(nèi)和臺灣大致認(rèn)為中國傳統(tǒng)插花的器皿具有一致性，比如：瓶、盤、碗、缸、筒、籃等，樂活花道根據(jù)其中規(guī)律，概括出中式插花六大密訣，即高低錯(cuò)落、疏密有致、虛實(shí)結(jié)合、仰俯呼應(yīng)、上輕下重、上散下聚。
一、高低錯(cuò)落：
即花朵的位置要高低前后錯(cuò)開，切忌在同一橫線或直線上。 花材設(shè)計(jì)應(yīng)有立體空間構(gòu)成表現(xiàn)，即要求在立體空間用點(diǎn)、線、面等造型要素進(jìn)行有層次的位置排列，上下、左右、前后層次分明而又趨向統(tǒng)一，力求避免主要花朵在同一水平線或同一垂直線上。
二、疏密有致：
每朵花、每張葉都具有觀賞效果和構(gòu)圖效果，過密嫌繁雜，過疏顯空蕩。 花材在安排中應(yīng)有疏有密、自然變化。 “疏可走馬，密不透風(fēng)”；疏密相間，錯(cuò)落有致。一般在作品重心處要密，遠(yuǎn)離作品重心處要疏。作品中要留空白，有疏密對比，不要全都插滿。
三、虛實(shí)結(jié)合：
花為實(shí)，葉為虛，有花無葉欠陪襯，有葉無花缺實(shí)體；花苞為虛，盛花為實(shí)；藤為虛，中心花為實(shí)，正面花為實(shí)，側(cè)背花為虛；塊狀花為實(shí)，細(xì)碎花為虛；面狀葉為實(shí)，線狀葉為虛等。
四、仰俯呼應(yīng)：
上下左右的花朵、枝葉要圍繞中心顧盼呼應(yīng)，既反映作品整體性，又保持作品均衡感。無論是單體作品還是組合作品，都應(yīng)該表現(xiàn)出它的整體性和均衡感。花材要圍繞重心顧盼呼應(yīng)，神志協(xié)調(diào)，既要反映作品的整體性，又能保持作品的均衡性。花材圍繞重心顧 盼呼應(yīng)，神志協(xié)調(diào)，就能形成一體。花材的仰俯呼應(yīng)應(yīng)能把觀眾視線引向重心，產(chǎn)生穩(wěn)定感。
五、上輕下重：
花苞在上，盛花在下；淺色在上，深色在下，顯得均衡自然。花材本無輕重之分，只是因質(zhì)地、形態(tài)和色彩的差異造成心理上的輕重感。質(zhì)地、外形相似的花材組合在一起，較易取得協(xié)調(diào)，在此基礎(chǔ)上將不同色彩的花材配合也可以取得絢麗多彩又協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果。一般指形態(tài)小的、質(zhì)地輕的、色彩淡的在上或外(距重心較遠(yuǎn))，反之要插在重心附近，使作品保持均衡、穩(wěn)定，顯得自然而有生命力。花苞在上，盛花在下；淺色花在上，深色花在下，以保持作品的重心平穩(wěn)。如盛花在上，下面可插成叢花苞；深花在上，下面可插成叢淺花，以達(dá)到作品重心平衡。
六、上散下聚：
指花材各部分的安插基部要像樹干一樣聚集，擰成一股勁，似為同根生，上部如樹枝分散、發(fā)揮個(gè)性、適當(dāng)散開、婀娜多姿，使作品既有多變豐實(shí)的個(gè)性又要有同一性。明代沈復(fù)《浮生六記》中強(qiáng)調(diào)“插花起把宜緊”是指花材的基部聚攏在一起，上部自然分散，猶如叢生灌木，自然有序。
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