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色彩的對比規(guī)律
色彩的對比是指質(zhì)或量相互不同的兩種要素搭配協(xié)調(diào)，即被強(qiáng)調(diào)出來的一種現(xiàn)象，色彩關(guān)系通過對比的方法達(dá)到增強(qiáng)或削弱色彩的效果。下面是小編分享的色彩的對比規(guī)律，一起來看一下吧。
(一) 色相對比
指兩種或多種色彩并置或交替變幻時(shí)因色相不同而造成的色彩對比現(xiàn)象。一般有原色對比、間色對比、復(fù)色對比、補(bǔ)色對比、同類色對比、冷暖色對比等。
紅、黃、藍(lán)三原色在十二色相環(huán)中是極端的色相對比，對比極為強(qiáng)烈，令人興奮近現(xiàn)代繪畫大師很多都采用純色對比，畫面響亮明快，熱烈奔放。
橙、綠、紫間色的對比較三原色的對比略弱些，而復(fù)色的對比更為模糊，但都能取得和諧統(tǒng)一的視覺效果。
紅與綠、黃與紫、橙與藍(lán)屬于補(bǔ)色對比，各自的色彩個(gè)性就會(huì)顯得更加鮮明突出。兩種補(bǔ)色相并置對比最強(qiáng)，運(yùn)用色相對比手法，可以突出主體，繪畫中使用強(qiáng)烈的色相對比，會(huì)造成鮮明強(qiáng)烈的色彩效果。
(二) 明度對比
指各種色彩在素描關(guān)系上的明暗對比和同一色彩不同明暗層次的對比。 中國水墨畫有“墨分五色”之稱，也是運(yùn)用了明度對比手法產(chǎn)生的視覺效果。同二色相因明度的不同可以產(chǎn)生由深到淺的色彩變化，而產(chǎn)生明度對比。繪畫中的人們往往被色彩的色相所迷惑，而忽略對色彩的明度的表現(xiàn)。
紅色只有作為一種暗色使用，才會(huì)顯得飽滿鮮明，將紅色加白色逐漸提高明度，紅色也就會(huì)逐漸顯得蒼白而失去光輝。飽和的藍(lán)色也很暗，表現(xiàn)大海的藍(lán)多用群青、普藍(lán)，甚至加入一些黑色，方能表現(xiàn)出大海的沉重和深邃;黃色本身屬于亮色，明度范圍很窄，因而明暗層次較少，自身的明暗對比也較弱。
光照的強(qiáng)弱與固有色的明度有著取下的規(guī)律：
強(qiáng)光下，固有色重的，其明暗反差大;
強(qiáng)光下，固有色淺的，其明暗反差小;
弱光下，固有色重的，其明暗反差小;
弱光下，固有色淺的，其明暗反差大。
(三) 純度對比
也稱灰艷對比，通常是純度高的色與純度低的色并列產(chǎn)生對比，艷色更艷， 灰色更灰。
(四) 冷暖對比
指冷色與暖色相互對立以及冷暖色調(diào)的對比。
色彩的冷暖感覺是相對而言的，冷色和暖色并置在一起，促進(jìn)了兩色的兩極分化，冷色越顯冷，暖色越顯暖。繪畫中，每件作品都包含著色彩冷暖的對比因素，只是有些是強(qiáng)對比，有些是弱對比。一幅作品的色彩如果只有明度對比，沒有色彩的冷暖對比，畫面就會(huì)顯得單調(diào)，索然無味。
一幅畫的色彩往往在明部與暗部、物體與物體、物體與背景、畫面的前景與后景及畫面的每一個(gè)部位都存在著不同程度的冷暖對比。即使在一個(gè)平面上也會(huì)產(chǎn)生自上而下、自左而右的冷暖變化。作畫過程中要善于掌握色彩的冷暖變化規(guī)律，其作品才更具有色彩藝術(shù)的生命力。
色彩的冷暖變化規(guī)律從如下幾個(gè)方面來進(jìn)行探索：
(1) 物體亮部色彩主要是光源色與固有色的結(jié)合，受光部分是冷色，背光部分必然是偏暖色。
(2) 物體亮部與暗部冷暖程度取決于該物體所處的光源色和環(huán)境色的冷暖程度。
(3) 同一色彩的物體，前面物體的色彩冷暖對比強(qiáng)，后面物體冷暖對比弱。
(4) 物體呈暖色，周圍色必定偏冷;物體呈冷色，周圍色必定偏暖。
(5) 物體色彩較艷，周圍色彩純度需減低，達(dá)到灰艷對比的效果。
(6) 物體的固有色通常出現(xiàn)在明暗交界的亮部灰色 區(qū)。亮部灰色 區(qū)呈暖色時(shí)，亮光則呈現(xiàn)冷色。
(7) 物體暗部的色彩主要是環(huán)境色與固有色的混合，暗部和投影色彩一定是亮部色的補(bǔ)色關(guān)系。反光部分受環(huán)境色影響最大，隨環(huán)境反射的色彩變化而變化。
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