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素描幾何體的技法教程
作為常規(guī)的素描訓(xùn)練，一般經(jīng)過石膏幾何形體、靜物、到頭像、再到人體這幾個(gè)階段。訓(xùn)練繪畫基本功，靜物素描是關(guān)鍵，靜物的種類繁多，無論形狀、材質(zhì)、顏色都非常豐富，這就為我們訓(xùn)練表現(xiàn)物象的能力提供了更廣闊的空間與可能性。現(xiàn)在我們就一起來了解一下素描結(jié)構(gòu)的一些基本技法。
素描幾何體的基本技法
1、線條的組合
素描幾何體是用線條來組成物體的形象，并且描繪於平面之上，藉由線條形式 引起觀者的聯(lián)想。例如兩條線相交所構(gòu)成的角形，可以被認(rèn)為是某平面的邊界;另外加上第三條線可以在畫面上造成立體感。弧形的線條可以象徵拱頂，交會聚集的線條可表現(xiàn)深度。人們可以從線條的變化當(dāng)中，得到可以領(lǐng)會的形象。因此透過線條的手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。
2、線和線條技法
素描幾何體的要素是線，但是線在實(shí)質(zhì)上卻是不存在的，它只 代表物體、顏色和平面的邊界，用來作為物體的幻覺表現(xiàn)。直到近代，線才被人們認(rèn)為是形式的自發(fā)要素，并且獨(dú)立於被描繪的物體之外。
素描幾何體的線條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時(shí)，在明暗對照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫法，因?yàn)槊P能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調(diào)的強(qiáng)度并且能增加空間感和立體感。素描也可用多色 畫筆作為基本材料，用來加強(qiáng)素描效果以及素描的藝術(shù)性。
3、把握透視感
把握好透視是出正確形體的保證，每一個(gè)物體都是處在三維空間中，要想在二維的素描紙上畫出空間感、立體感就得運(yùn)用透視，就有近大遠(yuǎn)小、近寬遠(yuǎn)窄、近實(shí)遠(yuǎn)虛等規(guī)律。
從視覺上，當(dāng)我們在某一角度觀察形體時(shí)該形體的外緣由于透視的原因，縮減而成為較細(xì)的邊緣線這是輪廓線。
常見問題：
1、起形歪歪扭扭
這是由于在起形的時(shí)候，沒有找準(zhǔn)物體對稱的中心線。所以在起稿時(shí)，要左右兩邊同時(shí)起，互相比較。 當(dāng)然這對于初學(xué)者們而言，對鉛筆控制不太熟練，這需要長時(shí)間的耐心練習(xí)。
2、畫面“空”或“滿”
畫面中物體集中而又小就顯得“空”;畫面中的物體大而散就會顯得“滿”。
在開始畫的時(shí)候一定要把整組幾何形體的外輪廓找“準(zhǔn)”，然后再確定各個(gè)物體的外形就會避免這個(gè)問題。
3、物體外輪廓太虛或太實(shí)
輪廓線的處理一般不能太“實(shí)”，太“實(shí)”了不容易表現(xiàn)空間，但也不能“虛”，輪廓線相對物體近端一般比較靠后，所以比較“虛”，但是再“虛”也是實(shí)實(shí)在在存在的。這就要求我們善于對比與觀察，注意控制輪廓線的虛實(shí)節(jié)奏關(guān)系。
4、透視關(guān)系
透視遠(yuǎn)近反差過小。透視的基本規(guī)律是近大遠(yuǎn)小，有的同學(xué)常把物體畫得沒有透視，這是由于對透視的基本規(guī)律理解不夠造成的。
所以我們在畫的時(shí)候，要多掌握透視規(guī)律，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匕盐毡壤P(guān)系，把對象的展示得盡量客觀些。
5、調(diào)子“灰”
“灰”的原因通常是，把物體亮部畫得與暗部區(qū)分比較弱，明暗對比不夠明確所致。
我們在處理的時(shí)候，可以把明暗交界線加重下去，盡量減少亮部的調(diào)子，調(diào)高明度，就可以解決這個(gè)問題。
6、畫面過“花”“死板”
很多初學(xué)者很容易出現(xiàn)的問題。“花”的原因是，對物體刻畫的部分太多、太細(xì)、太碎，物體刻畫表現(xiàn)得沒有主次。“死板”的原因是物體刻畫缺少層次變化，刻畫得太死。
出現(xiàn)這些問題，歸根結(jié)底是因?yàn)槌鯇W(xué)者整體觀察不夠，所以才不能整體的表現(xiàn)。這就要求我們在觀察的時(shí)候要整體，區(qū)分靜物的主次關(guān)系，刻畫時(shí)嚴(yán)格地按整體主次進(jìn)行調(diào)整，讓局部與整體統(tǒng)一融合在一起。
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