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淺析電影制作中的電影配樂
電影配樂在一部電影的制作過程中是不可或缺的。無論你是拍攝一部微電影還是一部大型制作電影，你最好都要找一個優(yōu)秀的配樂師合作。下面由小編來分享一下電影配樂的過程。
1.現(xiàn)場錄音
比起去網(wǎng)絡(luò)音樂庫中挑選幾首背景歌曲，和專業(yè)的配樂師合作顯得更為明智。通常，許多獨立電影人都把這一點留到電影后期制作的最后再考慮，這樣做著實不算是個明智的選擇。
參與過多部電影(《47浪人》音樂制作助理)，電視(《都鐸王朝》作曲助理)和不計其數(shù)的獨立電影和短片的洛杉磯配樂師Nathaniel Smith，對于那些不會為他們自己的電影挑選配樂的導(dǎo)演，有以下這些建議。
你要在電影拍攝前就決定好要用怎樣的音樂，并隨之開始準(zhǔn)備。微電影如果你想要樂隊為你做伴奏，那么你就先要和他們把合同簽好。如果你想要用音樂庫中的背影音樂，那么就提前找好，這樣可以適當(dāng)減少預(yù)算。如果你想要和配樂師合作讓他們?yōu)殡娪熬幥錁返脑挘敲幢M可能早的就聯(lián)系好你決定要合作的配樂師。
2.音效制作
如果你找的是非常有經(jīng)驗的電影配樂師，那么你最好留出預(yù)算的10%—15%用來支付配樂方面的開支。好的電影配樂對營造氛圍，烘托氣氛能夠起到事半功倍的效果-所以，在這方面不要吝嗇。
如果你在把你的影片寄給配樂師之前想要先暫時添加一些臨時配樂，那么你最好選用一些水平一般的，并且也能表現(xiàn)出你想要表達的情感的配樂。如果你用了奧斯卡得主配樂師的作品作為臨時配樂，最后換了你的配樂師為你做的配樂的話，那么你多少難免會有些失望。當(dāng)然，如果你是和漢斯季默或者克里夫馬丁內(nèi)茲合作的話就另當(dāng)別論了。”
Nathaniel Smith的建議中還有非常值得參考的一點就是怎么與你的配樂師更好的合作。
“和你的配樂師交流溝通的時候討論情感，探討你想要表達什么樣的感情世界。不要嘗試去討論怎么配樂。那樣的話如果你言語不當(dāng)會對你的配樂師造成困擾，讓他感到莫名其妙。除非你也在音樂方面有所造詣，不然的話，絕口不提。和你的配樂師交流就像和演員交流一樣，告訴他人物情感啊，故事構(gòu)架啊，情節(jié)沖突啊這些東西。
電影配樂師用一種和你不同的媒介講故事。你要確保他們具備他們講故事所需要的工具。
3.錄音設(shè)備
到了配樂修改的階段的時候，將修改的次數(shù)限定為兩次，最多最多不可以超過三次。如果修改了兩次之后配樂師還是沒有給出令你滿意的作品，或許你該考慮是不是你的交流方式或者表達能力有些欠妥了。
記住，和配樂師的溝通交流是至關(guān)重要的。這不像你平常和劇組人員搞好關(guān)系大家和睦相處一樣，與配樂師有效的溝通遠比那些重要的多。
通常，和配樂師的合作關(guān)系會持續(xù)多年，所以你要有十足的耐心去配合配樂師的工作，巨細靡遺的和配樂師討論商定每個細節(jié)。讓他們做出詳盡的備注并且積極反饋。
提前告訴你的配樂師你對文件格式方面的要求。告訴他們具體的文件格式，比特深度，采樣率等等。DCI(數(shù)字院線)所要求的標(biāo)準(zhǔn)通常是未壓縮的，wav格式，24 bit，48kHz。
4.混音臺
最后一點，但并不意味著這點不重要，提前詢問你的配樂師他們是否有需要鳴謝的人。確認他們是否需要注明‘XXX友情協(xié)助’或者需要鳴謝的音樂家。既然你們大多都是一些獨立電影人，那么最好讓你們的配樂師自己制作他們的配樂列表和鳴謝名單這些東西。
如果你足夠敬業(yè)，把他們配樂列表提交給ASCAP(美國作曲者、作詞者和出版者協(xié)會)和BMI(美國企業(yè)市場協(xié)會)，那么不論你的電影在電視或者影院或者不管什么地方放映，你的配樂師都會得到一部分他的作品所有權(quán)使用費。
最后記得，和你的同事們構(gòu)建一個長期的良好的合作關(guān)系是必不可少的。這樣，你才能找到那些你可以信任并依賴的合作伙伴。并且隨時牢記，唯有你們通力合作才能發(fā)揮你們的最大潛能。”
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