話劇表演有哪些語言技巧

時間：2024-08-24 17:58:04 影視戲劇我要投稿

相關(guān)推薦

話劇表演有哪些語言技巧

　　話劇是以對話和動作為主要表現(xiàn)手段的戲劇，大家知道話劇表演有哪些語言技巧嗎?下面一起來看看!

話劇表演有哪些語言技巧

　　當(dāng)我們在探求影視表演的語言技巧時，首先不能忽略話劇的語言技巧。因為誰都知道電影表演藝術(shù)晚于話劇表演藝術(shù)。早期電影演員許多是由話劇演員改行過來的，話劇與影視有著許多共同的特性或相似之處，尤其在語言技巧訓(xùn)練方面，話劇界率先提供了許多寶貴的經(jīng)驗，例如：吐字、發(fā)聲、用氣、共鳴等等。電影學(xué)院五十年來的表演課教學(xué)，從進入到片斷開始，排練話劇就一直是個重要的階段標(biāo)幟。

　　在膠片尚不充足的年代和錄像尚未誕生的時候，話劇的排演即是表演系學(xué)生必不可少的實習(xí)內(nèi)容。用《第十二夜》、《偽君子》、《吝嗇人》、《牛虻》、《娜拉》、《哈姆雷特》、《雷雨》、《日出》、《駱駝祥子》、《茶館》、《趙氏孤兒》等等古今中外歷史名劇的排演，培養(yǎng)和鍛煉了影視表演人才。

　　話劇和影視在表演理論方面有許多共同之處和相似之處：二者都強調(diào)演員要化身成角色人物，都強調(diào)語言表達(dá)要生動自然，都強調(diào)語言的性格化塑造，也都強調(diào)語言要有行動性。只是演出的環(huán)境不同一個在劇場，一個在鏡頭前;一個要多次重復(fù)地排練和面對觀眾演出，一個是以即興表演為主，演員面前沒有觀眾。

　　在語言技巧上的不同之處有四點：

　　(1)聲音的達(dá)遠(yuǎn)性(氣息充足傳送的力度大)

　　(2)吐字的清晰性(音強的力度與音長的延伸)

　　(3)語調(diào)的鮮明性(合理的放大與夸張)

　　(4)臺詞的連貫性(按幾幕幾場的…自序完成)

　　在語言和動作的幅度上，話劇要求合理地夸張，而影視則要求絕對地收斂到與生活中一模一樣。這也是由于演出環(huán)境不同所決定的。如若不然，劇場的后排觀眾聽不清，看不懂;反過來，若影視語言動作像話劇那樣夸張，則會失去影視的本性。話劇表演的語言技巧有哪些特征呢?

　　其它戲劇形式如京劇、評劇、川劇、呂劇、越劇、晉劇、粵劇、豫劇等等，都帶有表演程式化的特點，都帶有濃郁的地方色彩，都需要借助樂器和鑼鼓經(jīng)的演奏來改變節(jié)奏。而話劇不需要鑼鼓家伙點的激發(fā)，僅憑演員RC,目U本矛盾起伏的理解和演員心理節(jié)奏變化的感覺和體驗，借助劇場觀眾的反應(yīng)來調(diào)整自己的外部節(jié)奏泊然是包括形體節(jié)奏和語言節(jié)奏。

　　前面我們曾講過電影是遺憾的藝術(shù)。而話劇演員每一次演出都有新的體驗和提高，上一次的不足可以在下一次改進。話劇在歷史發(fā)展中不斷革新，不斷進步，話劇舞臺上活躍著體驗派、表現(xiàn)派、超現(xiàn)實派、輕歌曼舞派、紀(jì)實派等等各路的群英薈萃、百花爭艷，一派繁榮景象。

　　綜上所述，話劇表演的語言技巧的特征可以歸結(jié)為：

　　以接近生活的舞臺語言及舞臺動作為主要創(chuàng)作手段。

　　臺詞的重復(fù)表演與即興表演相結(jié)合。

　　在《話劇表演藝術(shù)概論》一書中，葉濤和張馬力老師概括說： “話劇表演藝術(shù)具有劇場藝術(shù)的真實性，非程式的假定性，與有機重復(fù)的即時性。”

　　1、以接近生活的舞臺語言和舞臺動作為主要創(chuàng)作手段

　　話劇臺詞是一種放大了的生活語言，獨白是潛臺詞的外化。配合演員的形體動作，臺詞分成三個組成部分，即：對白、獨白和旁白。

　　①對白的作用(與對手交流)

　　向?qū)κ职l(fā)出咨詢(你最近忙什么呢?能告訴我嗎? )

　　回答對手的提間(噢，你間我呀，我編小品呢)

　　與對手交流信息(告訴你吧，我考上“中戲”啦)

　　或發(fā)生語言糾紛(有你這么說話的嗎?我可真佩服你㈠