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民族管弦樂(lè)合奏常用樂(lè)器
民族管弦樂(lè)合奏常用樂(lè)器都有哪些呢，下面不妨去了解一下吧，下面小編為你介紹民族管弦樂(lè)合奏常用樂(lè)器！
中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)種中的民樂(lè)合奏，以小型多樣、地域性強(qiáng)、地方特色濃郁為特點(diǎn)。民族管弦樂(lè)隊(duì)吸取了傳統(tǒng)樂(lè)種中各類(lèi)樂(lè)器組合的優(yōu)點(diǎn)，根據(jù)民族樂(lè)器的性能、特點(diǎn)和音色等情況，并考慮到高、中、低聲部的配合與音量的均衡、音色的協(xié)調(diào)等因素，一般包括四個(gè)樂(lè)器組：吹管樂(lè)組、彈撥樂(lè)組、拉弦樂(lè)組、打擊樂(lè)組。由于樂(lè)隊(duì)的大小編制不同，選用的樂(lè)器的各類(lèi)和數(shù)量也不同，常用樂(lè)器如下：
吹管樂(lè)組：笛、簫、笙、嗩吶、管等。
彈撥樂(lè)組：柳琴、琵琶、中阮、大阮、揚(yáng)琴、箏、三弦等。
拉弦樂(lè)組：高胡、二胡、中胡、大胡、低胡等。
打擊樂(lè)組：定音鼓、鑼、鼓、鈸、碰鈴、木魚(yú)、云鑼等。
民族管弦樂(lè)合奏曲《春江花月夜》
民族管弦樂(lè)合奏曲《春江花月夜》共分九段一尾聲，屬多段體結(jié)構(gòu)，也是自由變奏體。在各段結(jié)尾用了統(tǒng)一的終止型樂(lè)句。各段小標(biāo)題及表現(xiàn)內(nèi)容是：
1、江樓鐘鼓：全曲的引子，琵琶奏出的由慢漸快、由弱漸強(qiáng)的音型，模仿黃昏江邊鐘樓鼓聲;接著出現(xiàn)簫歌聲(全曲主題的核心)，緊接著又是一陣同音反復(fù)的簫鼓聲。主題如歌的旋律，恬靜柔美;采用同音承遞，下行模進(jìn)和材料展衍等手法發(fā)展而成。
2、月上東山：主題在上四度音區(qū)上的自由模進(jìn)。
3、風(fēng)回曲水：是前兩段的綜合，主題的陳述更為完善。
4、花影層疊：是上一段的變化，頭尾基本相同，中間以若干短句作同音承遞的下行模進(jìn)。
5、水深云際：運(yùn)用主題的種子音調(diào)加以展開(kāi)，頭尾基本同主題，中間是種子音調(diào)展開(kāi)部分，顫音的運(yùn)用有獨(dú)到的藝術(shù)效果。
6、漁歌唱晚：此段變奏時(shí)，在上五度調(diào)是發(fā)展了新的節(jié)奏音型，并以此為核心音調(diào)作連續(xù)下行模進(jìn)，尾部主題變化出現(xiàn)。
7、洄瀾拍岸：第一句是上一段的壓縮，以均勻的節(jié)奏出現(xiàn)，然后主題以舒展的節(jié)奏構(gòu)成一連串同音承遞的下行模進(jìn)音調(diào)。
8、橈鳴遠(yuǎn)瀨：前半部以具有動(dòng)感的附點(diǎn)音符節(jié)奏型作模進(jìn)，后半部是主題的壓縮。
9、欸乃歸舟：全曲的高潮。前半部主題音調(diào)配以較為固定的節(jié)奏型，音型向下模進(jìn)，配合旋律作遞升與遞降的交替進(jìn)行;漸快的速度、漸強(qiáng)的力度，造成橈聲、浪花聲、人聲交織一片的動(dòng)態(tài)感，將音樂(lè)推向高潮。后半部與上一段的后部相同，回到優(yōu)美如歌的主題。
10、尾聲：由主題的部分音調(diào)剪接組合成旋律，以舒展徐緩的節(jié)奏，輕柔地、漸漸地消失，一切歸于寧?kù)o。請(qǐng)欣賞民族管弦樂(lè)合奏《春江花月夜》
管弦樂(lè)隊(duì)基本知識(shí)
管弦樂(lè)隊(duì)是由弦樂(lè)器、管樂(lè)器和打擊樂(lè)器組成的大型器樂(lè)合奏樂(lè)隊(duì)。由于演奏不同體裁的器樂(lè)作品以及演出場(chǎng)地、功用的不同，而具有不同的稱(chēng)謂。例如：大型管弦樂(lè)隊(duì)稱(chēng)“交響樂(lè)隊(duì)”；而演奏室內(nèi)樂(lè)作品、樂(lè)隊(duì)編制較小的稱(chēng)“室內(nèi)管弦樂(lè)隊(duì)”等。較早出現(xiàn)的作品有巴赫的管弦樂(lè)組曲, 以及后來(lái)為管弦樂(lè)隊(duì)寫(xiě)作海頓和莫扎特等一些作品。現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)的真正締造者是貝多芬，此后，樂(lè)隊(duì)的發(fā)展，總是保持著古典樂(lè)派時(shí)期管弦樂(lè)隊(duì)的基本骨架，僅在局部有的擴(kuò)充和變化。
現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)編制約80—100人，為慶典活動(dòng)等特殊需要，可臨時(shí)擴(kuò)大為400—500至1000人。
管弦樂(lè)隊(duì)在演奏時(shí)就需要一個(gè)質(zhì)量較高的音響，然而樂(lè)隊(duì)中包括了很多不同類(lèi)別的樂(lè)器，并且它們都有著各自不同的特色和個(gè)性，這樣在寫(xiě)交響音樂(lè)作品時(shí)，不但需要作曲家對(duì)它們的編制即音色進(jìn)行合理的調(diào)配，另外在排練和演出時(shí)，對(duì)它們的席位排列也需要考慮外表的美觀，以及它們?cè)谘葑嘁魳?lè)時(shí)的配合與色彩協(xié)調(diào)，為此，世界上有好多的指揮家與樂(lè)器演奏家，經(jīng)過(guò)將近一百多年的努力探索、實(shí)驗(yàn)，基本上找到了一個(gè)合理的席位排列原則。
弦樂(lè)組是整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)的基礎(chǔ)，它的音色給人以親切感，所以一般席位排在舞臺(tái)的前面，最靠近觀眾。木管組樂(lè)器種類(lèi)較多，音色突出，所以需要分門(mén)別類(lèi)的將其排列在弦樂(lè)組之后，樂(lè)隊(duì)的中間部位。
銅管樂(lè)器和打擊樂(lè)器，音量宏大，并富有刺激性，所以他們排列在樂(lè)隊(duì)的最后面或后側(cè)面。
豎琴和其它彈撥樂(lè)器經(jīng)常排在樂(lè)隊(duì)的左后側(cè)。但有時(shí)候因作品的要求，比如一些近、現(xiàn)代派作曲家的作品演奏，另外也由于指揮家的個(gè)人偏好，樂(lè)隊(duì)席位排列也有某種特殊安排。一般常見(jiàn)的交響樂(lè)隊(duì)標(biāo)準(zhǔn)席位排列有兩種，即歐洲式樂(lè)隊(duì)席位排列和美國(guó)式樂(lè)隊(duì)席位排列。
歐洲式席位排列
歐洲式席位排列對(duì)演奏古典交響樂(lè)優(yōu)越性較多，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的作品構(gòu)思，第Ⅰ小提琴和第Ⅱ小提琴常進(jìn)行問(wèn)答式對(duì)奏，加上它們的音色又是一致的，這樣把它們分別排列在指揮的左右側(cè)，容易取得區(qū)別它們的效果。再者，這樣的排列法，第Ⅰ小提琴的“f”發(fā)音孔面朝觀眾，第Ⅱ小提琴的“f”發(fā)音孔背朝觀眾，演奏時(shí)容易主次分明，如果從外表來(lái)看，這樣的排列法也比較對(duì)稱(chēng)美觀。
但如果讓這種排列法的交響樂(lè)團(tuán)去演奏近、現(xiàn)代作品，效果就會(huì)差些，因?yàn)榻F(xiàn)代作品第Ⅰ小提琴與第Ⅱ小提琴的構(gòu)思基本統(tǒng)一在一個(gè)聲部里，如果分兩邊，不但不好配合，而且指揮也難于照顧。
美式席位排列
美式席位排列在演奏浪漫派以及近、現(xiàn)代的交響樂(lè)作品時(shí)優(yōu)越性較大，除以上所提到的指揮便于照顧小提琴Ⅰ和小提琴Ⅱ聲部外，大提琴排在右前方，容易在演奏時(shí)，使樂(lè)隊(duì)的低音聲部也得到突出，這樣大提琴與小提琴相呼應(yīng)，能達(dá)到弦樂(lè)組的旋律、低音、和聲三者層次清晰的效果，許多管弦樂(lè)隊(duì)都采取了這種美式樂(lè)隊(duì)席位排列法。
弦樂(lè)器
弦樂(lè)器的性能是專(zhuān)家們研究得比較多的內(nèi)容，要深入地了解弦樂(lè)器，諸如音準(zhǔn)、弓法、柔弦技巧等問(wèn)題，只需去看提琴家們的著作就可以了，這里僅僅介紹一些涉及到弦樂(lè)器的物理原理，因?yàn)闃?lè)器的演奏者不太注意這方面的問(wèn)題。
狹義上的弦樂(lè)器指的是弓弦樂(lè)器(Archi)，也就是四種類(lèi)型的提琴小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴。它們的發(fā)音原理是一樣的，但是由于形狀和演奏方法上的細(xì)微差別，音色有所不同。中國(guó)民族樂(lè)器中的各類(lèi)胡琴(主要是二胡、京胡和板胡，其他如馬頭琴等)也是弓弦樂(lè)器，但音色和提琴相差甚遠(yuǎn)，主要原因有以下幾點(diǎn)：
(1) 共鳴腔的差別：提琴琴身大，胡琴音筒小；
(2) 共振傳導(dǎo)的差別：提琴的琴馬架在音板上，胡琴的琴馬架在蟒皮上；
(3)琴弦的差別：提琴用鋼絲弦，胡琴用鐵絲弦；
(4) 按音的差別：提琴按弦時(shí)手指按在指板上，胡琴按弦時(shí)手指只接觸琴弦，好像是懸空的。
此外，胡琴的琴弦數(shù)目和運(yùn)弓方式有限，因此表現(xiàn)力比提琴遜色得多。
廣義上的弦樂(lè)器還包括彈撥類(lèi)弦樂(lè)器，即豎琴和鋼琴，事實(shí)上它們的發(fā)音原理和提琴的撥弦是類(lèi)似的。各國(guó)的民族樂(lè)器中，彈撥類(lèi)弦樂(lè)器的種類(lèi)極其豐富，例如吉他(六弦琴)、辛巴隆(揚(yáng)琴)、曼陀林等，其中我國(guó)特有的彈撥樂(lè)器有：
(1) 有品彈撥樂(lè)器，有月琴、柳琴、阮和琵琶。形狀上月琴和阮相似，琴身是圓形，柳琴和琵琶相似，琴身是梨形。音域和音色上，月琴和柳琴相似，都是高音樂(lè)器，體積小，阮和琵琶相似，都是中音樂(lè)器，體積稍大。
(2) 無(wú)品彈撥樂(lè)器，指的是小三弦和大三弦。
(3) 臺(tái)式彈撥樂(lè)器，指的是古箏和揚(yáng)琴(揚(yáng)琴事實(shí)上屬于西洋樂(lè)器)，古箏用手指彈奏，揚(yáng)琴用琴錘擊奏，中國(guó)的揚(yáng)琴使用竹制的琴錘，這是中國(guó)揚(yáng)琴區(qū)別于西洋洋琴的最大特點(diǎn)。
以上所列出的彈撥樂(lè)器都是民族管弦樂(lè)隊(duì)的主要樂(lè)器。
管樂(lè)器
在管弦樂(lè)隊(duì)中，管樂(lè)器雖然人數(shù)上不占優(yōu)勢(shì)，但是地位和重要程度不遜色于弦樂(lè)器。
首先，管樂(lè)器的音量比弦樂(lè)器大得多，一支木管或圓號(hào)的音量可以和一個(gè)弦樂(lè)聲部(10把小提琴或8中提琴或6把大提琴或4把低音提琴)抗衡，一支小號(hào)或長(zhǎng)號(hào)的則可以和兩個(gè)弦樂(lè)聲部抗衡，強(qiáng)奏(fff)時(shí)可以超過(guò)整個(gè)弦樂(lè)隊(duì)(40把弦樂(lè)器)。
正是由于音量的緣故，每一件管樂(lè)器獨(dú)立構(gòu)成一個(gè)聲部。管弦樂(lè)隊(duì)和管弦樂(lè)作品的規(guī)模，就是根據(jù)管樂(lè)器的多少來(lái)確定的。二管制的樂(lè)隊(duì)中，四種木管樂(lè)器各兩件，銅管樂(lè)器共十件，所以?xún)H僅管樂(lè)聲部就有18個(gè)。相比之下，弦樂(lè)聲部才5個(gè)，即使把分奏部分看成兩個(gè)聲部，也只有10個(gè)。其次，管樂(lè)器的色彩性比弦樂(lè)器強(qiáng)，管弦樂(lè)作品中絕大多數(shù)獨(dú)奏樂(lè)段都交給了管樂(lè)器。
出于以上原因，管樂(lè)器對(duì)音準(zhǔn)和音色有著更高的要求，所以除了吹奏員的水平以外，管樂(lè)器本身的質(zhì)量也直接影響到樂(lè)隊(duì)的演奏水平。相比之下，弦樂(lè)器比較容易處理，個(gè)別樂(lè)器的音準(zhǔn)和音色有所偏差，也會(huì)為聲部的其他樂(lè)器所融合，有人常說(shuō)弦樂(lè)聲部是一個(gè)可以濫竽充數(shù)的聲部，可能就是這個(gè)道理。
狹義上的管樂(lè)器分為木管(Legni)和銅管(Ottoni)兩大類(lèi)，前者包括長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、薩克斯管、大管和它們的衍生樂(lè)器，后者包括圓號(hào)、小號(hào)、短號(hào)、薩克斯號(hào)、長(zhǎng)號(hào)和大號(hào)。
廣義上只要帶管的樂(lè)器都可以稱(chēng)為管樂(lè)器，例如管鐘和管風(fēng)琴。各國(guó)的民族樂(lè)器中，管樂(lè)器的類(lèi)型也是相當(dāng)豐富的，但是僅限于高音木管，低音木管和銅管的制作工藝較為復(fù)雜，所以民間幾乎不會(huì)出現(xiàn)。
把管樂(lè)器的兩種類(lèi)型稱(chēng)為木管和銅管，這是沿用了過(guò)去的叫法，現(xiàn)在看來(lái)不太合理，因?yàn)楹芏嗄竟軜?lè)器不是木制的，例如長(zhǎng)笛由純銀或銀合金制成(它的衍生樂(lè)器短笛目前為止仍然是木制的)，薩克斯管則是銅制的，劣質(zhì)的單簧管由膠木制成(膠木是一種合成材料，學(xué)名為酚醛樹(shù)脂)。
木管和銅管的區(qū)別在于：
(1) 木管改變音高的辦法是在管上開(kāi)孔，而銅管則改變管的長(zhǎng)度；
(2) 木管可以超吹的泛音少(通常只能吹到第二泛音，只有長(zhǎng)笛可以吹出第四泛音)，而銅管則可以吹出比較高的泛音(通常可以吹到第十泛音，圓號(hào)可以吹到第十六泛音)；
(3) 木管的振源有兩種類(lèi)型——?dú)饣?長(zhǎng)笛和短笛)和哨片(其他木管樂(lè)器)，而銅管則是唇簧。
打擊樂(lè)器
管弦樂(lè)隊(duì)中打擊樂(lè)器是一組很有色彩的的樂(lè)組，其中有相當(dāng)一部分是鼓，打擊樂(lè)組通常用來(lái)在樂(lè)曲中渲染氣氛或烘托心情。
管弦樂(lè)隊(duì)中，最早使用且最廣泛的是定音鼓，用途僅為增強(qiáng)樂(lè)曲氣勢(shì)。再來(lái)是小軍鼓、大軍鼓、鈸、木琴、鐘琴等。不過(guò)后來(lái)樂(lè)曲逐漸走向多樣化，打擊樂(lè)器豐富的節(jié)奏性因此得到善用。
在二十世紀(jì)初期管樂(lè)開(kāi)始發(fā)展，各式各樣的打擊樂(lè)器慢慢被研發(fā)改良，作曲家得以利用多樣的音響效果使樂(lè)曲更加有變化。隨之打擊樂(lè)中的小軍鼓和定音鼓并成為了關(guān)鍵的打擊樂(lè)樂(lè)器，這能帶領(lǐng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的走向和節(jié)拍，相當(dāng)于副指揮。
樂(lè)器分類(lèi)
管弦樂(lè)器種類(lèi)繁多，分類(lèi)方法也繁瑣，一般有以下幾種分類(lèi)方法：
(1) 按音色分，可分為人聲、弦樂(lè)器、木管樂(lè)器、銅管樂(lè)器、色彩性樂(lè)器、打擊樂(lè)器，其中前面四類(lèi)可歸為持續(xù)音樂(lè)器，后面兩類(lèi)可歸為非持續(xù)音樂(lè)器；
(2) 按音準(zhǔn)分，可分為無(wú)音高樂(lè)器、自由音高樂(lè)器、浮動(dòng)音高樂(lè)器和固定音高樂(lè)器；
(3) 按音域分，可分為無(wú)音高樂(lè)器、全音域樂(lè)器、高音樂(lè)器、中音樂(lè)器、低音樂(lè)器和倍低音樂(lè)器；
(4) 按調(diào)性分，可分為無(wú)音高樂(lè)器、非移調(diào)樂(lè)器和移調(diào)樂(lè)器；
(5) 按地位分，可分為必要樂(lè)器、常用樂(lè)器、少用樂(lè)器和編外樂(lè)器。
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