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余華經(jīng)典語錄
1.那些熱衷于描述自己隱私的，其實(shí)不是在表達(dá)自己的內(nèi)心，是在表達(dá)自己的內(nèi)分泌。一個(gè)作家一生寫下了眾多的人物，這些人物可能都是他自己。當(dāng)他離世而去后，我想水至說得好，“我們應(yīng)該從他身上看到還在的人。”
2.世界上沒有一條道路是重復(fù)的，也沒有一個(gè)人生是可以替代的。
3.起初我的構(gòu)思是一部十萬字左右的小說，可是敘述統(tǒng)治了我的寫作，篇幅超過了四十萬字。寫作就是這樣奇妙，從狹窄開始往往寫出寬廣，從寬廣開始反而寫出狹窄。這和人生一模一樣，從一條寬廣大路出發(fā)的人常常走投無路，從一條羊腸小道出發(fā)的人卻能夠走到遙遠(yuǎn)的天邊。所以耶穌說：“你們要走窄門。”他告誡我們，“因?yàn)橐綔缤觯情T是寬的，路是大的，去的人也多。引到永生，那門是窄的，路是小的，找著的人也少。”
4.女人都是一個(gè)心眼，她認(rèn)準(zhǔn)的事誰也不能讓她變。
5.我知道他不會(huì)和我拼命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來，倒是疼得死去活來。
6. 我覺得作家和批評家是有很大區(qū)別的，批評家就是在面對經(jīng)典作家時(shí)，仍然想方設(shè)法找到他們作品中的破綻。作家不一樣，作家總是更熱情地去發(fā)現(xiàn)同行的優(yōu)秀品質(zhì)，尤其是自身欠缺的品質(zhì)。所以同樣一部優(yōu)秀的作品，在作家那里會(huì)獲得毫無保留的尊敬，可能只是幾個(gè)精彩的篇段感動(dòng)了他，也已經(jīng)足夠了。在批評家那里，即使是最慷慨的贊揚(yáng)都是有保留的，批評家總是更多地去關(guān)注那些不足之處，事實(shí)是任何一部偉大的小說都是有缺陷的，所以批評家總是理直氣壯。
7. 我覺得當(dāng)一個(gè)人物的內(nèi)心風(fēng)平浪靜時(shí)，是可以進(jìn)行心理描寫的，可是當(dāng)他的內(nèi)心兵慌馬亂時(shí)，心理描寫難啊，難于上青天。問題的是內(nèi)心平靜時(shí)總是不需要去描寫，需要描寫的總是那些動(dòng)蕩不安的心理，狂喜、狂怒、狂悲、狂暴、狂熱、狂呼、狂妄，狂驚、狂嚇、狂怕，還有其它所有的狂某某，不管寫上多少字都沒用，即便有本事將所有的細(xì)微情感都羅列出來，也沒本事表達(dá)它們間的瞬息萬變。
8. 當(dāng)我虛構(gòu)的人物越來越真實(shí)的時(shí)候，我開始去懷疑我的現(xiàn)實(shí)是不是正在被虛構(gòu)。
9. 迎面而上的寫作是最困難的，也是最需要力量的。
10. 一個(gè)人對世界基本的圖像就是在童年時(shí)建立起來的，以后長大成人和歷經(jīng)生活后逐漸老去，所能做的只是對這基本圖像做一些局部修改，而它的根本是無法改動(dòng)的。當(dāng)然有些人修改的多一些，另一些人會(huì)修改的少一些。
11. 寫長篇小說就完全不一樣了，一年甚至幾年都不能完成，作家在寫作的時(shí)候，筆下人物的生活和情感出現(xiàn)變化時(shí)，他自己的情感和生活可能也在變化，所以事先的構(gòu)想在寫作的過程中會(huì)被突然拋棄，另外的新構(gòu)想出現(xiàn)了，寫長篇小說就和生活一樣，充滿了意外和不確定。我喜歡生活，不喜歡工作，所以我現(xiàn)在更喜歡寫作長篇小說。
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