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詩的品格，史的風范
論文關 鍵 詞:詩史 風范 浪淘沙 詩歌發展 新詩 詩話 傳統詩歌 編纂 品格 地方
傳統詩歌多詩話，而無詩史；今日詩歌多詩史，卻無地方詩史。{20世紀重慶新詩發展史》正是彌補了這項空白，成為全國第一部區域詩歌發展史，其創新意義自不待言。而能讓這部煌煌巨著初一面世即好評如潮，乃在于它兼備了詩的品格與史的風范，可為日后詩史之典范。詩史編纂，應是海納百川，卻又如大浪淘沙，沙里淘金，是一項非常耗人心血與心智的艱巨工程。《發展史》的編纂歷時四年之久，終以其靈動而不散漫，嚴謹而不呆板，厚實卻非堆砌，宏大卻不落虛空的詩史風范，對2O世紀重慶新詩發展做了一次完滿的，也向中國詩壇、中國研究界呈上一份豐厚的世紀賀禮。“治史者不必是詩人，但不能沒有一顆詩心”，編者對詩歌的透徹理解、精辟見解和準確的評價，正是“詩心”跳躍、詩之品格的充分表現。編者對詩歌的鑒賞更多是從“詩何以為詩”的詩學本體觀出發，從題材的選擇、詩體的建設到詩情的體驗及觀念的演進等多方面著手，對20世紀重慶的優秀詩歌、詩人及詩評家進行了深入的考察，在史的源流中重新開掘出重慶新詩的另一番境界。從崇本尚先、擇善而從的白屋詩人吳芳吉，“墻里開花墻外紅”的田園小詩詩人楊吉甫，到以八行體創作聞名而被譽為“沙八行”的沙鷗，微型詩創作的重要人物穆仁，以及辛勤耕耘于詩壇的“五色土”詩人，他們在詩歌創作或詩歌理論上都頗有建樹，但至今尚未引起詩界的足夠注意。對這些詩人、詩作的長期淡漠，大大削弱了重慶詩歌的整體實力和影響。而《發展史》正是在文學審美的“詩心”關照之下，對這些品進行了及時的“搶救”，讓其重見天日、大放異彩，展現出重慶詩壇真實而又更為完滿的藝術風貌。
寫詩史，除了詩之品格，更須具備史之風范，正如王國維所說“入乎其內，故能寫之；出乎其外，故能觀之。入乎其內，故有生氣。出乎其外，故有高致。”編者高屋建瓴，從史的高度出發，在掌握了大量重慶新詩史料的基礎上，從時間坐標軸上來縱覽20世紀重慶新詩的流變，以全新的審美角度對重慶20世紀新詩作了全面而細致的整體打量，進而挖掘重慶新詩發展的內在規律和固有的本土特色。《發展史》還將詩歌、詩人與詩評家一并納入詩史的視野，詩與詩人參照，詩與詩論相印證，在詩歌史的體式編排上獨具新意也更為合理。20世紀重慶的詩歌興衰與的發展有密切關系，編者將詩史發展放在社會政治這一大背景之下予以觀照，緊緊抓住抗戰和新時期重慶新詩發展的兩大高潮，將重慶新詩的流變有條不紊的鋪展開來，不僅資料翔實，內容豐富，而且思想先鋒，將重慶本土詩歌、詩論的獨特的區域特色凸顯了出來。呂進先生指出“重慶新詩有著自己獨特的地域特色，既吸收了東部的先鋒性，又包容了西部的邊緣性，頗具研究價值”。正是在對重慶新詩獨具慧眼的認識之下，本書不僅著重介紹了像梁上泉、傅天琳、李鋼、梁平、李元勝等已在全國詩界較有影響，曾獲得全國大獎的詩人，還對少數詩群作了重點掃描，對冉莊、何小竹、冉冉、冉仲景等代表詩人作了專節講述。與此同時，作為中國第一家大型詩歌網站的《界限》也納入了詩史的視野，并對這批上世紀末依托網絡崛起于當下詩壇的中青年詩人予以了必要的關注，體現出治史者眼界的宏廓與氣度的恢弘。
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