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裝潢藝術設計中的視覺語言及應用論文
裝潢藝術設計中的視覺語言表達千變萬化，總體來看可以從空間、色彩、造型三大方面進行分析，其中每一個方面都包含現(xiàn)代元素、傳統(tǒng)元素、后現(xiàn)代元素等。如果分門別類地進行具體表述則過于繁雜，因此，可以統(tǒng)一將裝潢藝術中的視覺表現(xiàn)看作一種藝術物品通過空間和搭配形成的視覺沖擊力，從最基本的三大方面對其歸類、總結，形成綜合性視覺語言符號。
一、裝潢藝術設計中的色彩視覺語言
色彩的變換是視覺沖擊力的最佳表現(xiàn)之一，不同的色調帶來的感受不同。色彩從原色、主色、輔色、變色等幾個方面劃分，原色是紅、綠、藍；三種原色構建出七種主色，即紅、橙、黃、綠、青、藍、紫；黑、白兩色是輔色，這些色彩互相變換形成了不同的色彩感受。經(jīng)過相關學者的研究，每一種顏色都能夠代表不同的情感，如，黑色代表沉穩(wěn)、深邃，白色代表寧靜、廣闊，粉色代表溫暖，等等，這些色彩通過單色或多色的不同搭配，顯示出了不同的表現(xiàn)意義。在室內裝潢藝術設計中，視覺沖擊力較強的是色彩，墻壁、壁櫥、地板、燈光等都是承接色彩的媒介，這里要強調一點——色彩和燈光色彩的不同與搭配。常有設計師將燈光色彩看作色彩的一種，但是燈光色彩與色彩并不完全相同，通過光源的折射發(fā)散，色彩能夠產生實光與虛光的變化，虛實變化是影響燈光色彩的最大變化。同時，色彩能夠產生空間分割感，通過色彩的漸變或疊加，同一空間中能夠展示出不同的空間折射感，讓空間更加立體。因此，給裝潢中的色彩視覺語言下一個定義，即“依托載體、空間為媒介，通過不同的色彩變化產生的視覺沖擊感”。
二、裝潢藝術設計中的空間視覺語言
裝潢藝術設計空間感的理論在20世紀50年代就已經(jīng)成型，但是具體被應用到實際中是在20世紀70年代的美國。我國對于空間的理論創(chuàng)造產生得較晚，但是我國對于空間的實際應用可以追溯到古代。如，我國古典園林的集大成之作蘇州園林、瞻園等，這些園林中包含了一個“藏”字，而空間的應用說到底就是一個“藏”字。無論如何折疊變化，都是要掩蓋住不好的空間角落，釋放出效果最好的立體空間。無論如何對空間進行分層變化，最終能夠釋放空間的就是空間本身。因此，我國古代工匠不熱衷于對空間進行改造，而熱衷于依靠事物的擺放劃分空間，所以，屏風、植物造景都成為分割空間的元素。因此，要給空間的視覺語言下定義，應當為：“善于藏匿不好的空間角落，釋放完美空間，依托一切藝術事物進行的空間劃分，我們可以稱為視覺空間感。”
三、裝潢藝術設計中的造型視覺語言
造型視覺語言是特殊的語言，也是復雜的語言。其特殊之處在于它本身帶有藝術感，通過自身的藝術感影響空間，從而在不同的空間中產生不同的藝術層次感；其復雜之處在于藝術形式與形態(tài)的多樣化，任何空間造型、色彩造型、物體造型等都可以被稱為造型藝術，并且每種藝術手段都千變萬化。如果要給裝潢中的造型視覺語言下定義，應當從它的“造型應對”入手。如，空間藝術造型適合放在大的廣場中，物體造型適合放在小型居室中。只有根據(jù)不同種類的劃分，才能找到造型視覺的統(tǒng)一點，但這樣的統(tǒng)一點必須在同一空間中，不同的空間形式帶來的觀感效果不同。因此，造型視覺語言可被定義為“在同一空間中，依靠不同的造型帶出的不同的渲染色彩稱之為造型視覺語言”。
四、裝潢藝術設計中的綜合視覺語言
當代的裝潢藝術是雕刻藝術、色彩藝術、形象藝術與民俗藝術的整合。如，在當代的室內裝潢中，很多地方都使用了建筑、古董等元素，其中有植物元素，如茛苕葉、渦卷草、橄欖枝、月桂枝、蓮花等；有動物元素，如老鷹、獅子、羊、貓頭鷹、鳳凰等；還有太陽、盾、矛等。每個雕刻看起來都非常華麗，而且在特定的歷史時期都有著特殊的意義。這些雕刻元素的應用，其實就是把原本孤立的視覺藝術元素做了較好的整合，如橄欖枝、月桂枝、貓頭鷹、鳳凰等，各自具有不同的形象特點，但是通過視覺元素的組合，整個裝潢藝術品的藝術價值就能達到一個全新的高度。在這個過程中，不同視覺語言的編排組合為創(chuàng)作者藝術靈感的發(fā)揮提供了廣闊的空間和堅實的基礎。結語視覺語言包含的范圍廣泛，在研究過程中必須溯本追源，每一種視覺語言本身存在不同的變化，而多種視覺語言的組合又能為空間帶來新的創(chuàng)思。因此，設計者在裝潢藝術設計中應當正確理解視覺語言的內涵，準確掌握視覺語言符號，使之為整個空間服務。
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