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導(dǎo)演如何更好地與制片和編劇合作
一部影視作品的質(zhì)量，在很大程度上取決于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)；一部影視作品的風(fēng)格，往往體現(xiàn)著導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格和看待事物的價值觀。下面是小編整理的導(dǎo)演如何更好地與制片和編劇合作，一起來看看吧。
導(dǎo)演如何更好地與制片和編劇合作
每部電影都有兩個方面：故事以及使之可視化的技術(shù)。做好導(dǎo)演，就得從以下幾個方面不斷進步。
學(xué)習(xí)故事發(fā)展的規(guī)則，然后打破它
傳統(tǒng)的劇本寫作有一系列條條框框的規(guī)則，新生導(dǎo)演必須好好研習(xí)它們進而去打破。
想一想?yún)慰恕じ赀_爾的巨大影響，多倫多電影節(jié)導(dǎo)演皮爾斯是這樣評價他的：“戈達爾挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)觀念中電影的構(gòu)成。他的創(chuàng)新，比如跳躍剪輯，直面攝像機拍攝，長鏡頭，聲畫分離，還有革新地使用演員，這一切都被以各種各樣的方式整合融入當(dāng)代電影，音樂電視作品和廣告。他的著名言論‘電影應(yīng)該有開端，中間發(fā)展和結(jié)尾，但不一定以這樣的順序�！沂玖怂挠耙晞�(chuàng)作方法。他對于60年代在拉丁美洲，非洲和東歐的民族電影興起有著巨大的影響，歐美沒有任何一個重要的電影制作人能夠忽視他對于建立電影語法的激進挑戰(zhàn)。”
不要讓常規(guī)的電影訓(xùn)練阻礙了創(chuàng)新
奧森威爾斯在沒有經(jīng)過任何電影訓(xùn)練和經(jīng)歷的情況下，與雷電華電影公司簽約得到了作為導(dǎo)演的終剪權(quán)力。他的第一部電影《公民凱恩》的成功讓他在電影史中占據(jù)了一席之位。
威爾斯和他的團隊所發(fā)展的創(chuàng)新技術(shù)在今天仍未過時。他們?yōu)閯P恩所創(chuàng)造的特殊的鏡頭讓他能夠進一步探索他的電影中每一幀的景深和其他細(xì)節(jié)。
學(xué)習(xí)導(dǎo)演的文法
很多人都想要導(dǎo)演電影，但很少人愿意去學(xué)習(xí)視覺化敘述的文法，最簡單的基礎(chǔ)知識比如越軸，就讓很多人避之不及。學(xué)習(xí)電影導(dǎo)演的文法有很多方法，但是沒有一個能勝于在制作自己電影時犯的錯誤中學(xué)習(xí)。你需要親自將那些基本的原理運用到電影的制作中。
組成一個合作團隊
成功的導(dǎo)演總是與相同的團隊合作。比如伯格曼和尼克維斯特，諾蘭和作曲家朱萊安，作家喬納森，塔倫蒂諾與勞倫斯班德。不管你住在好萊塢或是倫敦都不重要，重要的是你的團隊在哪里生活和工作。
發(fā)現(xiàn)你的故事和你眼中的世界
伯格曼最寶貴的遺產(chǎn)便是他對于人性敏銳的觀察。馬丁斯科塞斯因為他對于暴力的視角而出名。
特呂弗，約翰休斯頓，比利懷爾德，達倫蒂諾甚至斯皮爾伯格對于世界都有自己獨到的見解。
慢慢積累經(jīng)驗
沒有比親自導(dǎo)演更好的成為導(dǎo)演的方法了。找到你的伙伴，寫下你們的創(chuàng)作點子并在周末把它拍出來，然后繼續(xù)做下一個。很快你就能建立起一個作品集了。
永遠(yuǎn)不要忘記另一個重要的要素：觀看學(xué)習(xí)古往今來電影大師的作品。
影視導(dǎo)演必備的技能
電影的出現(xiàn)使導(dǎo)演的再創(chuàng)作以電影文學(xué)劇本為基礎(chǔ)，運用蒙太奇思維進行藝術(shù)構(gòu)思，編寫分鏡頭劇本和“導(dǎo)演闡述”，包括對文學(xué)劇本的構(gòu)思，對導(dǎo)演影片主題意念的把握，人物的描寫，場面的調(diào)度，以及時空結(jié)構(gòu)、聲畫造型和藝術(shù)樣式的確定等。然后物色和提案提議選擇演員。并根據(jù)具體構(gòu)思，對攝影、演員、美術(shù)設(shè)計、錄音、作曲等創(chuàng)作部門提出要求，組織主要創(chuàng)作人員研究有關(guān)資料，分析劇本，集中和統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，確定影片總的創(chuàng)作計劃。
概括而言，導(dǎo)演的主要工作內(nèi)容包括
a.導(dǎo)演主要創(chuàng)作人員研究和分析劇本，為劇本找到恰當(dāng)?shù)谋磉_形式;
b.與制片人聯(lián)合提名和推薦演員角色人選;
c.根據(jù)劇本和拍攝要求選擇外景或指導(dǎo)搭建室內(nèi)景;
d.指導(dǎo)道具組完成道具的準(zhǔn)備和布置工作;
e.指導(dǎo)現(xiàn)場拍攝工作;
f.與出片方商討作品的宣傳計劃
g.拍攝現(xiàn)場的燈光、 劇務(wù)、 演員、 攝像、 錄音、 美術(shù)、 化妝、 服裝。
專業(yè)燈光
燈光對于一個影視來說，直接關(guān)系到了畫面的質(zhì)感和美感，好的燈光師可以用燈光表達人物情緒，服務(wù)于故事，所有對燈光的知識了解，對于一個導(dǎo)演講故事來說，是非常必要的。
鏡頭運動
鏡頭運動給影視帶來全新的變化，好的鏡頭運動能夠有效推進劇情發(fā)展，展現(xiàn)導(dǎo)演思維，對于導(dǎo)演來說，利用鏡頭運動講故事，是一個必不可少的能力
節(jié)奏的控制
亞洲區(qū)最令人失望的電影缺點就是節(jié)奏，利用環(huán)境、內(nèi)容、人物性格、燈光、音效、鏡頭、剪輯、特效等等，小心把劇情分成多個節(jié)奏不一的段落，緩急有序，讓觀眾的情緒起伏跌宕，這是導(dǎo)演最重要也是最有難度的一項技能。
動作設(shè)計
導(dǎo)演不應(yīng)該把動作設(shè)計全交予動作指導(dǎo)，他們不懂得電腦特效、鏡頭運用技巧有限，故此好導(dǎo)演必須主動搞動作設(shè)計，利用鏡頭運動、扭曲情節(jié)、設(shè)計音效、畫面角度、打斗變化、現(xiàn)場特效、電腦特效等。
場面設(shè)計
你隨便找一部好萊塢Superhero的大電影看看，留意一下那些長度5分鐘上下的大場面，你便會明白什么是場面設(shè)計。從前只要求通順，今日卻必須細(xì)節(jié)鋪排嚴(yán)謹(jǐn)，利用場景及角色之間性格矛盾制造沖突，這都是創(chuàng)作人展示功力所在的機會。
場面設(shè)計考驗主創(chuàng)布局及設(shè)下眾多代線的功力，所謂懂不懂講故事，絕對顯然易見。
人物與演技
設(shè)計出色的人物性格只是起點，繼而是每個獨特人物的造型設(shè)計，他們各自的慣用字句，每個角色的聲調(diào)、身體語言，還有他們每位的背后復(fù)雜故事。好了，你都一一弄妥，但往下來還要在拍攝現(xiàn)場，用每位演員能接受的方法，引導(dǎo)他們演出。
電影導(dǎo)演需要哪些能力
庫布里克曾經(jīng)說“導(dǎo)演如果能夠處理就去處理，如果不能就去選擇。”這個看法說明了兩點：一是導(dǎo)演要具備電影導(dǎo)演的創(chuàng)作能力;二要有判斷能力，特別是敘事和造型表達的能力;我們可以籠統(tǒng)的稱之為藝術(shù)感受力和直覺。但是這種說法還是很模糊，很籠統(tǒng)，究竟好的導(dǎo)演需要什么樣的創(chuàng)作能力呢?在你拍片之前，還是不要急于下手，看看成功導(dǎo)演需要具備哪些能力，從這些能力出發(fā)，培養(yǎng)自己，才會離導(dǎo)演越來越近。
1、敘事能力
這里指的不是講故事的劇作能力，而是用鏡頭內(nèi)部信息和鏡頭之間關(guān)系的組合來形成故事信息量的能力。這里涉及到剪接思維，是比較大的剪接觀念的體現(xiàn)。這一過程，主要體現(xiàn)在分鏡頭階段，當(dāng)然，實拍和后期也會有所運用。
2、組織情節(jié)的能力
在劇本給定故事的情況下，不同的導(dǎo)演會有不同的情節(jié)組織方法，當(dāng)然，編劇也可以給定明確的情節(jié)。這里推薦去看《辛德勒的名單》，其中有個獨臂工人被殺的段落，這一故事段落被導(dǎo)演分成4個情節(jié)，相互穿插，體現(xiàn)了導(dǎo)演非常強大的對情節(jié)理解和組織的能力，嘆為觀止。其實仔細(xì)研究經(jīng)典作品的話，你會發(fā)現(xiàn)，能夠經(jīng)久流傳的好電影，其故事情節(jié)組織的都比較嚴(yán)密，這也是中國電影目前亟需提高的地方。
3、現(xiàn)場能力
斯皮爾伯格說過，自己是美國導(dǎo)演中鏡頭位置感最好的人，對于這點，很多低級導(dǎo)演會認(rèn)為攝影師可以幫助你，他們會找到更好的機位。攝影師也許會有更合理準(zhǔn)確的機位感，但是，他仍然達不到你對全劇的理解高度和全面性。一個成功的導(dǎo)演，不要指望攝影師、美術(shù)師等等做更多，你可以不會攝影技術(shù)，不會美術(shù)設(shè)計，但是你一定不能不懂怎樣用攝影畫面表達某一特定內(nèi)涵，怎樣的色調(diào)可以幫助加強電影主題......成功的導(dǎo)演，需要具備較強的現(xiàn)場能力，而這種能力的培養(yǎng)是建立在導(dǎo)演對攝影、美術(shù)、音樂等藝術(shù)素養(yǎng)積累的基礎(chǔ)上的。
4、文學(xué)感悟能力
這里的文學(xué)能力不是文字寫作能力，而是對電影作品中人性、情感的把握，我們暫且稱為文學(xué)感悟能力。最高明的藝術(shù)作品是做感覺的，一部電影作品之所以能成為經(jīng)典，是因為其中大都反應(yīng)了人類生活中值得記憶的事件，觸動了人們內(nèi)心共有的情感，這些情感的表達或悲或喜或勵志，無不從人性出發(fā)。導(dǎo)演要有能力把握這種人性，感悟情感，并且準(zhǔn)確的表達，豐富的生活閱歷及文學(xué)閱讀、導(dǎo)演個人的思考可以幫助導(dǎo)演培養(yǎng)這種能力。
5、“造型”表達能力
攝影師和美工都是很據(jù)導(dǎo)演的要求去工作的，導(dǎo)演的要求必須是具體的，而不是類似“感覺再唯美點，你再弄的狠點”這種似是而非的語氣。如果這樣，那么，執(zhí)行者將不能準(zhǔn)確執(zhí)行，有時候甚會曲解你的要求。所以，如果你不具備這種造型表達能力，當(dāng)你感覺不好時，也會什么都說不出來，這是導(dǎo)演對影片失控的表現(xiàn)。
6、剪接能力
這是后期剪接的技術(shù)性工作，導(dǎo)演不必有很高的剪接技術(shù)，但是必須有敏銳的剪接思維，只有具備這種思維，導(dǎo)演才知道現(xiàn)場該如何拍攝，拍出的素材怎樣才能在后期進行有效剪接組合。當(dāng)然還有進一步的剪接技巧——鏡頭辯證關(guān)系，這是剪接深入強化敘事的表現(xiàn)，例子很多，很多大師都有精彩的處理，安東尼奧尼，斯通、巖井俊二，楊德昌等都有了不起的辯證關(guān)系。
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