秋千的歷史起源和發(fā)展

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秋千的歷史起源和發(fā)展

　　秋千的起源，可追溯到幾十萬年前的上古時代。那時，我們的祖先為了謀生，不得不上樹采摘野果或獵取野獸。在攀緣和奔跑中，他們往往抓住粗壯的蔓生植物，依靠藤條的搖蕩擺動，上樹或跨越溝澗，這是秋千最原始的雛形。至于后來繩索懸掛于木架、下拴踏板的秋千，春秋時期在我國北方就有了�！端囄念惥邸分芯陀�“北方山戎，寒食日用秋千為戲”的記載。當(dāng)時拴秋千的繩索為結(jié)實起見，通常多以獸皮制成，故秋千兩字繁寫“靴a”，均以“革”字為偏旁。蕩秋千是中華大地上很多民族共有的游藝競技項目。據(jù)現(xiàn)有文獻(xiàn)記載，它源自先秦。

秋千的歷史起源和發(fā)展

　　《古今藝術(shù)圖》上說：“此(蕩秋千)北方山戎之戲，以習(xí)輕(敏捷)者。”(見清翟灝《通俗編》卷三一)山戎是古代北方的一個少數(shù)民族，屬地在今天的北京市及其周圍地區(qū)，秋千原是其進(jìn)行軍事訓(xùn)練的工具。春秋五霸之首的齊桓公帶兵打敗山戎后，將其國土劃歸燕國，秋千也隨之向南流傳，后來逐漸演變成游戲的用具。

　　蕩秋千日后主要為宮中、閨中女子的游戲或傳統(tǒng)節(jié)日廣場狂歡內(nèi)容。漢武帝時宮中盛行蕩秋千;唐人高無際《漢武帝后庭秋千賦》云：“秋千者，千秋也。漢武祈千秋之壽，故后宮多秋千之樂。”蕩秋千在當(dāng)時主要是為了強身健體。唐代宮廷把蕩秋千稱為“半仙戲”，五代王仁裕在其筆記《開元天寶遺事》中說：“天寶宮中，至寒食節(jié)，競豎秋千，令宮嬪輩戲笑以為宴樂。帝呼為半仙之戲，都中市民因而呼之。”

　　蕩秋千一方面可“擺疥”(醫(yī)治疾病)，另一方面可以“釋閨悶”�！督鹌棵吩~話》第二十五回開頭寫吳月娘、孟玉樓、潘金蓮、李瓶兒等在花園里蕩秋千的場面，并引用了據(jù)說是出自唐伯虎之手的《秋千詩》。詩云：

　　二女嬌娥美少年，綠楊影里戲秋千。/ 兩雙玉腕挽復(fù)挽，四只金蓮顛倒顛。/ 紅粉面對紅粉面，玉酥肩共玉酥肩。/ 游春公子遙鞭指，一對飛下九重天。

　　李清照亦填有一首《點絳唇·蹴罷秋千》。一時間，蕩秋千幾乎成了女性的專利品。

　　大概在唐宋以后，隨著城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，市民階層的大量涌現(xiàn)，蕩秋千才演變成節(jié)日中廣場的狂歡節(jié)目。杜甫有詩云：“十年蹴鞠將雛遠(yuǎn)，萬里秋千習(xí)俗同。”劉禹錫亦有：“秋千爭次第，牽掩彩繩斜。”可見蕩秋千習(xí)俗流傳之廣之盛。

　　宋代詩僧惠洪也有一首題為《秋千》的詩：

　　畫架雙裁翠絡(luò)偏，佳人春戲小樓前。

　　飄揚血色裙拖地，斷送玉容人上天。

　　花報潤沾紅杏雨，彩繩斜掛綠楊煙。

　　下來閑處從容立，疑是蟾宮謫降仙。

　　從以上描述蕩秋千習(xí)俗的詩作中，我們便可窺見當(dāng)時這種習(xí)俗的全民性。也許人們對傳統(tǒng)秋千玩膩了，尋求新花樣，秋千習(xí)俗開始變化。

　　宋代出現(xiàn)了“水秋千”。據(jù)南宋吳自牧《夢粱錄》等書的記載，不管是在北宋都城汴梁的金明池，還是在南宋都城臨安的西湖、錢塘江，都舉行過這種雜技表演。每逢夏季舉行水秋千表演時，上自皇帝妃子、王公大臣，下至庶民百姓，競相觀看。表演之前，先在水中置兩艘雕畫精美的大船，船頭豎起高高的秋千架。表演時，船上鼓聲大作，船尾上雜耍藝人先耍練上竿，然后表演者按次序登上秋千，奮力悠來蕩去。當(dāng)秋千悠到和秋千架的橫梁相平之時，他們雙手脫繩，借秋千回蕩之力躍入空中，在空中翻個跟斗，然后投身入水。因表演者姿勢各異，看上去驚險優(yōu)美而又變化無窮。“水秋千”類似現(xiàn)代跳水運動，是宋代雜技的新發(fā)展，在中國雜技史上占有重要地位，對后世頗有影響。

　　唐宋之后，蕩秋千習(xí)俗普及全國，盛況空前。

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