現(xiàn)代舞的基礎(chǔ)知識(shí)淺析

現(xiàn)代舞的基礎(chǔ)知識(shí)淺析2016

　　現(xiàn)代舞(英語(yǔ)：Modern dance)，是20世紀(jì)初在西方興起的一種與古典芭蕾相對(duì)立的舞蹈派別。其主要美學(xué)觀點(diǎn)是反對(duì)古典芭蕾的因循守舊、脫離現(xiàn)實(shí)生活和單純追求技巧的形式主義傾向，主張擺脫古典芭蕾舞過(guò)于僵化的動(dòng)作程式的束縛，以合乎自然運(yùn)動(dòng)法則的舞蹈動(dòng)作，自由地抒發(fā)人的真實(shí)情感，強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)要反映現(xiàn)代社會(huì)生活。

　　美國(guó)現(xiàn)代主義舞蹈家海倫•湯米尼斯概括現(xiàn)代舞的與眾不同之處在于：“不存在普遍的規(guī)律，每一個(gè)藝術(shù)家都在創(chuàng)造自己的法典。”絕大多數(shù)觀眾認(rèn)為，“現(xiàn)代舞”是艱深難懂的，更是遙不可及的。因?yàn)樗麄兇蠖嗖⑽纯催^(guò)什么標(biāo)準(zhǔn)意義上的“現(xiàn)代舞”，更不知道它的歷史淵源與發(fā)展現(xiàn)狀。

　　下面來(lái)欣賞幾個(gè)“完美的”現(xiàn)代舞吧~

　　海上探戈

　　解讀《雷雨》精髓，無(wú)聲的語(yǔ)言，穿透繁漪的情感心靈，極富個(gè)性的演繹從激情的探戈舞步中飛迸出來(lái)，真情的枷鎖能鎖住女人的心，在情感漩渦里掙扎，連走出墳?zāi)沟撵`魂也在緊張注視，視覺(jué)的震撼，靈與肉的鮮明寫(xiě)照，深刻的肢體語(yǔ)言，刻畫(huà)出栩栩如生的人性畫(huà)卷。

　　初祭

　　“有人說(shuō)，祭奠是為了緬懷;有人說(shuō)，祭奠是為了祈求;有人說(shuō)，祭奠是為了逃避孤獨(dú)或?qū)ふ覍庫(kù)o。而這個(gè)作品中，要表達(dá)的則更多的是，在儀式中的自我發(fā)現(xiàn)，整理和心靈的回歸。”

　　《初祭》創(chuàng)作于2010年，是一部與祭祀相關(guān)的現(xiàn)代舞作品。浸透著人類(lèi)初始文明的古老儀式文化，在現(xiàn)代藝術(shù)家們的關(guān)注與碰撞中被賦予了新的內(nèi)涵與寓意。

　　野鴨

　　《野鴨·女孩》以現(xiàn)代戲劇之父易卜生充滿(mǎn)人性沖突的經(jīng)典作品《野鴨》為靈感，用舞蹈劇場(chǎng)的形式，展開(kāi)一場(chǎng)“真相”與“謊言”的哲學(xué)辯證。故事主角擁有幸福不已的婚姻，一天妻子卻被揭發(fā)婚前的不堪往事，舞作以故事中的女孩海特維格的死為主軸。來(lái)自德國(guó)的吉森舞蹈團(tuán)則以莎士比亞四大悲劇之一《麥克白》為出發(fā)點(diǎn)，結(jié)合現(xiàn)代爵士音樂(lè)的強(qiáng)勁節(jié)奏，在現(xiàn)代鋼筋都市的背景下，展開(kāi)一場(chǎng)欲望與背叛的掙扎。

　　現(xiàn)代舞蹈之所以在中國(guó)形成熱潮,除了一些客觀原因外,還有一些自身原因,主要是:

　　一、它更加符合人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律。也就是說(shuō)它更加符合人體動(dòng)作、節(jié)奏和動(dòng)力的基本律,使舞蹈者身體各部分更符合自然的運(yùn)動(dòng)規(guī)律,消除拘束和緊張,更加突出表現(xiàn)自然和線(xiàn)條美。

　　二、它更有機(jī)會(huì)表現(xiàn)人的情緒和抒發(fā)人的內(nèi)心世界,把人心中最深的情感挖掘出來(lái),使舞蹈隨情緒而變化自如。表現(xiàn)人的心靈沖動(dòng),成為表現(xiàn)精神世界的最好手段。

　　三、它是從自然中尋求動(dòng)作的最好形式,和大自然的旋律相呼應(yīng),它可以從樹(shù)葉飄蕩、云霧涌動(dòng)、波浪翻騰、機(jī)器運(yùn)動(dòng)、太空宇宙……中尋求人的自我感受,傳達(dá)人類(lèi)的創(chuàng)造性意識(shí)。

　　四、更加有機(jī)地同音樂(lè)達(dá)到融匯統(tǒng)一,樂(lè)為舞心,舞為樂(lè)容,音樂(lè)發(fā)展到今天,節(jié)奏、音響都發(fā)生迅速變化,因此它可能激起舞蹈的心靈,激起表演者本身和觀賞者的共鳴。

　　學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞需要注意

　　現(xiàn)代舞的訓(xùn)練中應(yīng)該注重呼吸的訓(xùn)練，使其在訓(xùn)練、表演過(guò)程中身心合一。現(xiàn)代舞注重關(guān)節(jié)的靈活性、平衡性和協(xié)調(diào)性，從而達(dá)到提升動(dòng)作質(zhì)感的目的。能夠重新認(rèn)識(shí)身體和解放自己的身體。在現(xiàn)代舞作品中，強(qiáng)調(diào)的是舞者自身的重量而不是如芭蕾般的輕盈，在動(dòng)作中強(qiáng)調(diào)空間的過(guò)程而不是動(dòng)作的本身，在空間上強(qiáng)調(diào)韻味的頓挫而不是流暢，在構(gòu)圖中強(qiáng)調(diào)不平衡而不是平衡，強(qiáng)調(diào)過(guò)程的揭示而不是過(guò)程的遮掩。

　　最后給大家推薦幾首跳現(xiàn)代舞的時(shí)候可以用的曲子。

　　《花時(shí)》

　　《巴黎在下雨》

　　《秋雨·海棠》

　　《回憶的沙漏》

　　《舞鳥(niǎo)》

　　《Annie's Song》

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