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繪畫中光線與顏色的關(guān)系
顏色在受光以后，會(huì)完全改變固有色的感覺。這種變化主要反映在三大區(qū)域之中。
1．受光的亮部：它受光最強(qiáng)明度也最高。光越強(qiáng)，顏色之間的各種明暗差別越小。
2．受反光的暗部：它雖屬不受光的部分，，但由于有反射光的影響，還可以清楚地看到它里面的各種形體變化和明暗變化。光越弱，顏色之間的各種深淺差別越小。
3．既不受光，又不受反光影響的縫隙部分：在這些部分中，各固有色的差別幾乎是沒有的。
這三大區(qū)域是與區(qū)別色感直接關(guān)連的。在素描作業(yè)中，有意識(shí)地鍛練識(shí)別這三大區(qū)域不同感覺的能力，不僅在素描中能準(zhǔn)確表達(dá)大的明暗關(guān)系，而不被各種顏色的深淺所左右，而且對(duì)色彩寫生也起著極為重要的作用。
由于這三大區(qū)域在受光后的色感完全不同，影響著對(duì)色彩感的認(rèn)識(shí)，許多人掌握寫生色彩（即條件色）的能力提高很慢，老是色彩“不過關(guān)”，與這個(gè)問題沒有解決好關(guān)系極大。
為什么色彩寫生總是不過關(guān)呢？可以舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子：我們所看到的對(duì)象的色彩變化，都是在它受光之后產(chǎn)生的，沒有光就什么色彩也看不到，故畫色首先要畫出光對(duì)色的作用。在色彩寫生中，無純粹的固有色，這一基本觀念必須明確。為了使受了光的顏色產(chǎn)生不同的三大區(qū)域的不同光感與色感，在畫亮部的各種顏色時(shí)，往往在調(diào)色時(shí)要加入較多的白顏料。這不但是為了提高色彩的明度，重要的是因?yàn)楦鞣N顏色本身是不發(fā)光的，加入白顏色是為了使這些受光面的顏色都產(chǎn)生一種受光的感覺。
在暗部，由于只受少量的反射光的影響，在畫暗部的色彩時(shí)，就不宜多加入白顏料，加多了超過亮部所加入的白色的量，會(huì)使暗部也產(chǎn)生直接受光的感覺。特別是那些不受反光影響的縫隙部分，就更不能加白顏料了。
到處都使用白色，不管是亮部和暗部還是縫隙部，結(jié)果到處都產(chǎn)生受光的光感，這就是我們常說的“畫粉了”、“畫白了”的主要原因；在色彩寫生中，調(diào)入白顏料就是為了增強(qiáng)色的光感。裝飾畫排除光感的因素，故在裝飾色彩中只講色感不講光感，沒有白色加多加少的問題。在寫生中慎重地使用白顏色主要指的是在畫暗部時(shí)要慎重。
蘇聯(lián)列賓美術(shù)學(xué)院的莫依森柯工作室，在寫生中由于他們的教室四周皆是大玻璃窗，非常明亮不亞于室外，所以他們的學(xué)生在油畫寫生中以使用白顏色多而聞名全校。我想也是這個(gè)道理。
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