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影視配音的語言技巧
導(dǎo)語：當(dāng)中國進(jìn)入上世紀(jì)8 0年代時，隨著對外開放的深入，大量的國外影片、電視劇涌進(jìn)我們的生活。原有的幾支譯制片隊伍顯然已經(jīng)難以滿足市場的需求。于是中國中央電視臺中國電視劇制作中心開始承接譯制片的配音創(chuàng)作工作。我有幸在這一時期走進(jìn)了配音行列，一干就是20多年。下面就由小編為大家介紹一下影視配音的語言技巧，希望對大家有所幫助！
早期電影是無聲的，也被稱為“默片”時代。隨著電影技術(shù)不斷發(fā)展，聲音與畫面同時構(gòu)成電影最重要的兩大元素，聲音中主要成分是人的語言。熒幕上的人物各具不同的社會角色，適時處理對話節(jié)奏，是輔助人物表演的重要手段，語言對話的作用是不可替代的。
配音的工作絕不是簡單的對準(zhǔn)口型就行，需要在導(dǎo)演的指導(dǎo)下完成對影片的二度創(chuàng)作。配音演員也絕不是會說話就可以，他要具備聲音條件，具備較好的文學(xué)素養(yǎng)。
每個人的音色都有自己的特點，但是要符合配音演員的基本要求，是需要長期訓(xùn)練的。如上海電影制片廠譯制組的邱岳峰老師，他塑造的角色是一流的，每一部片子都是經(jīng)典之作。他的語言表達(dá)有魅力，節(jié)奏合理，邏輯重音，能夠很準(zhǔn)確地表達(dá)出他的思想和交流的要點。他用的功夫可用“滴水穿石”形容。
語言實際上來源于節(jié)奏，包括心理節(jié)奏、鏡頭節(jié)奏乃至影片的節(jié)奏。這些節(jié)奏非常復(fù)雜，涉及到很多技術(shù)層面的東西，但萬變不離其宗，心理節(jié)奏是重中之重。比如你和一個人初次見面，無怨無仇的但卻談不來。談不來并不是觀點不一樣，就是覺得哪兒不舒服。每個人或多或少都有這種體會。初次見面肯定要有初次見面的節(jié)奏。僅就一個人來說，當(dāng)他平靜的時候，說話的聲音可以平緩，當(dāng)他激動時，說話的節(jié)奏就變快了。
在影視配音中，最重要的是心理節(jié)奏。心理節(jié)奏包括人物的呼吸，包括人物的整個狀態(tài)，都是根據(jù)節(jié)奏來的。但是這個節(jié)奏不是不變的，只有把節(jié)奏掌握好了，語言自然就有了。如果抓不住語言的心理節(jié)奏，屏幕上的人物張嘴你就跟著張嘴，在這個過程中你所有的注意力都緊盯人物口型，不但失去了語言的節(jié)奏，甚至連口型也對不準(zhǔn)。
外國影視劇的大量涌入以及國產(chǎn)影片后期制作需要，給配音演員提供了展示自己能力的平臺。在這個平臺上一部片子的成敗與配音演員的把握有直接關(guān)系。在處理外國影片的配音過程中，難度最大的莫過于戲里的人物動作激烈，臺詞較長的段落。配音演員一方面要考慮片中人物的情緒，另一方面要連貫說出臺詞，又要照顧口型，有時往往顧此失彼。配音的最佳境界是使配出的聲音聽起來真實可信，貼近片中的人物。1994年播出的美國50集連續(xù)劇《草原小屋》，我配的男主人公經(jīng)常有超過兩分鐘的大段獨白。每一次大段獨白的情緒掌控上都不盡相同，所以每一次配之前反復(fù)看原片，揣摩男主人公在片中的特定情節(jié)、特定情緒。摸準(zhǔn)他的整個節(jié)奏，他的動作、氣息、語氣、表情、情緒，做到心中有數(shù)，駕馭起來就得心應(yīng)手。倘若違背以上規(guī)律，配出的臺詞，在語言節(jié)奏、氣息、心理節(jié)奏都不統(tǒng)一的情況下，聲音與畫面肯定是兩張皮，這個人物就失敗了。前蘇聯(lián)電影演員邦達(dá)爾丘克在莫斯科電影學(xué)院的表演課上對學(xué)生進(jìn)行電影表演訓(xùn)練時，讓學(xué)生們做三個非常說明問題的試驗：第一個試驗是要求學(xué)生大喝一聲“滾！”同時用大動作在桌上猛擊一掌。然后再換個方案，在大喝一聲的同時，必須用手的動作在桌上輕輕一拍。第三個方案是，在輕輕說一聲“滾”的同時，用大動作在桌上猛擊一掌。試驗的結(jié)果當(dāng)然是，第一方案人人都能做到，而后兩個方案根本無法做到。
這個案例說明一個淺顯的道理，語言的發(fā)生與肢體動作、心理節(jié)奏、人的情緒有密不可分的聯(lián)系，因此在配音之前一定要認(rèn)真觀察角色這一段落的表演，然后才可張嘴為他說出“中國話”。創(chuàng)作本身是一定規(guī)律的，配音演員必須把握住“人物的行動線”！配音和表演同樣需要體驗，配音演員在創(chuàng)作過程中，要遵循“演員從自我出發(fā)（”斯坦尼）這個創(chuàng)作方法，要經(jīng)常適應(yīng)變化的人物，用不同的方法塑造人物。如配一個德國納粹黨徒，他在影片中是個乖戾的殺人魔王，你要賦予人物基本基調(diào)：“兇殘、陰險”。如果你配一個美國南北戰(zhàn)爭時期的老黑奴，就要找到他善良、寬厚、受盡磨難的稟性。因此把握人物基本基調(diào)，摸清劇情發(fā)展脈絡(luò)是完成一個角色必不可少的前期工作。
再有，戲中的角色與自我是相輔相成的，完全放棄自我去貼近角色是不可能的，反之無任何創(chuàng)作在角色中表現(xiàn)自我也是萬萬行不通的。作為配音演員在創(chuàng)作人物時，一定要投入到人物本身中去，發(fā)現(xiàn)、體會人物身上的東西。跟他行動起來，你所表現(xiàn)出來的東西，自程。在配音中完全失去自我是不可能的，但又不能強調(diào)自我，在配音中強調(diào)自我，也是一種錯誤。一個演員應(yīng)該有自己的個性，而且個性越鮮明越好，但配音演員就不同了。一般來講他是在為別人配音，不能有太重的個人色彩，如果太看重自我，塑造人物就會有痕跡。配音時應(yīng)該把自己的東西隱藏么，不能太自我。
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