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電影視頻編輯中場面轉(zhuǎn)換的方法
一部完整的微電影是由多個(gè)情節(jié)的段落所組成，而每一個(gè)情節(jié)的段落則由若干個(gè)蒙太奇鏡頭段落組成，每一個(gè)蒙太奇鏡頭段落又由一個(gè)或若干個(gè)鏡頭組成。場面的轉(zhuǎn)換首先是鏡頭之間的轉(zhuǎn)換，同時(shí)也包括蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換。為了使影片內(nèi)容的條理性更強(qiáng)、層次的發(fā)展更清晰，在場面與場面之間的轉(zhuǎn)換中，需要一定的手法。
轉(zhuǎn)場的方法多種多樣，但通常可以分為兩類：一種是用特技的手段作轉(zhuǎn)場，另一種是用鏡頭的自然過渡作轉(zhuǎn)場，前者也叫技巧轉(zhuǎn)場，后者又叫無技巧轉(zhuǎn)場。
技巧轉(zhuǎn)場的方法
技巧轉(zhuǎn)場的方法一般用于電視片情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，它強(qiáng)調(diào)的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。由于電子特技機(jī)、非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，特技轉(zhuǎn)換的手法有數(shù)百種之多，但歸納起來不外乎以下幾種形式：
1.淡出與淡入
淡出是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場，淡入是指下一段落第一個(gè)鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度，淡出與淡入畫面的長度，一般各為2秒，但實(shí)際編輯時(shí)，應(yīng)根據(jù)電視片的情節(jié)、情緒、節(jié)奏的要求來決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場，給人一種間歇感，適用于自然段落的轉(zhuǎn)換。
2.掃換
掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個(gè)畫面從某一方向進(jìn)入熒屏稱為劃入。劃出與劃入的形式多種多樣，根據(jù)畫面進(jìn)、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線劃等。劃像一般用于兩個(gè)內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換時(shí)。
3.疊化
疊化指前一個(gè)鏡頭的畫面與后一個(gè)鏡頭的畫面相疊加，前一個(gè)鏡頭的畫面逐漸隱去，后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)的過程。在電視編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用于時(shí)間的轉(zhuǎn)換，表示時(shí)間的消逝;二是用于空間的轉(zhuǎn)換，表示空間已發(fā)生變化;三是用疊化表現(xiàn)夢境、想像、回憶等插敘、回?cái)龊?四是表現(xiàn)景物變幻莫測、琳瑯滿目、目不暇接。
4.翻頁
翻頁是指第一個(gè)畫面像翻書一樣翻過去，第二個(gè)畫面隨之顯露出來。現(xiàn)在由于三維特技效果的發(fā)展，翻頁已不再是某一單純的模式。
5.停幀
前一段落結(jié)尾畫面的最后一幀作停幀處理，使人產(chǎn)生視覺的停頓，接著出現(xiàn)下一個(gè)畫面，這比較適合于不同主題段落間的轉(zhuǎn)換。
6.運(yùn)用空鏡頭
運(yùn)用空鏡頭轉(zhuǎn)場的方式在影視作品中經(jīng)常看到，特別是早一些的電影中，當(dāng)某一位英雄人物壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉(zhuǎn)蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀眾在情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節(jié)和意境。空鏡頭畫面轉(zhuǎn)場可以增加作品的藝術(shù)感染力。
除以上常見的轉(zhuǎn)場方法，技巧轉(zhuǎn)場還有正負(fù)像互換、焦點(diǎn)虛實(shí)變化等其它一些方式。
無技巧轉(zhuǎn)場的方法
無技巧轉(zhuǎn)場是用鏡頭的自然過渡來連接上下兩段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時(shí)強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺的連續(xù)性。并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可應(yīng)用無技巧轉(zhuǎn)場方法，運(yùn)用無技巧轉(zhuǎn)場方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩亍o技巧轉(zhuǎn)場的方法主要有以下幾種：
1.相同主體轉(zhuǎn)換
相同主體的轉(zhuǎn)換包含幾個(gè)層面的意思：一是上下兩個(gè)相接鏡頭中的主體相同，通過主體的運(yùn)動(dòng)、主體的出畫入畫，或者是攝像機(jī)跟隨主體移動(dòng)，從一個(gè)場合進(jìn)入另一個(gè)場合，以完成空間的轉(zhuǎn)換;二是上下兩個(gè)鏡頭之間的主體是同一類物體，但并不是同一個(gè)，假如上一個(gè)鏡頭主體是一只書包，下一個(gè)鏡頭的主體是一只公文包，這兩個(gè)鏡頭相接，可以實(shí)現(xiàn)時(shí)間或者是空間的轉(zhuǎn)換，也可以同時(shí)實(shí)現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)換;三是利用上下鏡頭中主體在外形上的相似完成轉(zhuǎn)場的任務(wù)。
2.遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場
遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場是指在上一個(gè)鏡頭接近結(jié)束時(shí)，被攝主體挪近以至擋黑攝像機(jī)的鏡頭，下一個(gè)畫面主體又從攝像機(jī)鏡頭前走開，以實(shí)現(xiàn)場合的轉(zhuǎn)換。上下兩個(gè)相接鏡頭的主體可以相同，也可以不同。用這種方法轉(zhuǎn)場，能給觀眾視覺上較強(qiáng)的沖擊，還可以造成視覺上的懸念，同時(shí)也使畫面的節(jié)奏緊湊。如果上下兩個(gè)畫面的主體是同一個(gè)，還能使主體本身得到強(qiáng)調(diào)和突出。
3.主觀鏡頭轉(zhuǎn)場
上一個(gè)鏡頭拍攝主體在觀看的畫面，下一個(gè)鏡頭接轉(zhuǎn)主體觀看的對象，這就是主觀鏡頭轉(zhuǎn)場。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場是按照前、后兩鏡頭之間的邏輯關(guān)系來處理轉(zhuǎn)場的手法，主觀鏡頭轉(zhuǎn)場既顯得自然，同時(shí)也可以引起觀眾的探究心理。
4.特寫轉(zhuǎn)場
特寫轉(zhuǎn)場指不論上一個(gè)鏡頭拍攝的是什么，下一個(gè)鏡頭都由特寫開始。由于特寫能集中人的注意力，因此即使上下兩個(gè)鏡頭的內(nèi)容不相稱，場面突然轉(zhuǎn)換，觀眾也不至于感覺到太大的視覺跳動(dòng)。
5.承接式轉(zhuǎn)場
承接式轉(zhuǎn)場也是按邏輯關(guān)系進(jìn)行的轉(zhuǎn)場，它是利用影視節(jié)目兩段之間在情節(jié)上的承接關(guān)系，甚至利用懸念、兩鏡頭在內(nèi)容上的某些一致性來達(dá)到順利轉(zhuǎn)場的目的。
6.動(dòng)勢轉(zhuǎn)場
動(dòng)勢轉(zhuǎn)場是指利用人物、交通工具等的動(dòng)勢的可銜接性及動(dòng)作的相似性完成時(shí)空轉(zhuǎn)換的一種方法。
電影視頻編輯中場面轉(zhuǎn)換的方法
除了上述六種較為常用的無技巧轉(zhuǎn)場方式之外，無技巧轉(zhuǎn)場方式還有隱喻式轉(zhuǎn)場、運(yùn)動(dòng)鏡頭 轉(zhuǎn)場、聲音轉(zhuǎn)場、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場等其它幾種形式。
1、淡入淡出
淡入淡出轉(zhuǎn)場即上一個(gè)鏡頭的畫面由明轉(zhuǎn)暗，直至黑場，下一個(gè)鏡頭的畫面由暗轉(zhuǎn)明，逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度。
電影《霸王別姬》中的淡入淡出鏡頭
淡出與淡入畫面的長度，一般各為2秒，但實(shí)際編輯時(shí)，應(yīng)根據(jù)視頻的情節(jié)、情緒、節(jié)奏的要求來決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場，給人一種間歇感，起到中斷觀看者思路，讓觀看者陷入思考的作用。
2、疊化轉(zhuǎn)場
疊化指前一個(gè)鏡頭的畫面與后一個(gè)鏡頭的畫面相疊加，前一個(gè)鏡頭的畫面逐漸暗淡隱去，后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)并清晰的過程。
電影《畢業(yè)生》中的疊化轉(zhuǎn)場
一般來講，疊化轉(zhuǎn)場主要有以下4個(gè)作用：
一、用于時(shí)間的轉(zhuǎn)換，表示時(shí)間的消逝；
二、用于空間的轉(zhuǎn)換，表示空間已發(fā)生變化；
三、表現(xiàn)景物變幻莫測、琳瑯滿目、目不暇接；
四、用疊化表現(xiàn)夢境、 想像、回憶等插敘、回?cái)龊稀?/p>
值得一提的是，在疊化轉(zhuǎn)場時(shí)前后兩個(gè)鏡頭會(huì)有幾秒的重疊，這幾秒的重疊能夠呈現(xiàn)柔和舒緩的表現(xiàn)效果。
所以當(dāng)鏡頭質(zhì)量不佳時(shí)，可以借助這種轉(zhuǎn)場來掩蓋鏡頭的缺陷。
3、劃像轉(zhuǎn)場
劃像是指兩個(gè)畫面之間的漸變過渡，分為劃出與劃入，劃出指的是前一畫面從某一方向退出熒屏，劃入指下一個(gè)畫面從某一方向進(jìn)入熒屏。
在過渡的過程中，視頻畫面被某種形狀的分界線分隔，分界線一側(cè)是畫面1，另一側(cè)是畫面2，隨著分界線的移動(dòng)，畫面2會(huì)逐漸取代畫面。劃出與劃入的形式多種多樣，根據(jù)畫面進(jìn)、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線劃等等（我們常見的pr、fcp等剪輯軟件提供了大量的劃像轉(zhuǎn)場預(yù)置）。
pr的劃像效果
需要注意的時(shí)，因?yàn)閯澫竦男Ч浅Ｃ黠@，所以劃像一般用于兩個(gè)內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換時(shí)。
無技巧轉(zhuǎn)場
無技巧轉(zhuǎn)場是用鏡頭的自然過渡來連接上下兩段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時(shí)強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺的連續(xù)性。
并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可應(yīng)用無技巧轉(zhuǎn)場方法，運(yùn)用無技巧轉(zhuǎn)場方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩亍o技巧轉(zhuǎn)場的方法主要有以下幾種：
4、相同主體轉(zhuǎn)換
相同主體的轉(zhuǎn)換有以下3種類型：
一是上下兩個(gè)相接鏡頭中的主體相同，通過主體的運(yùn)動(dòng)、主體的出畫入畫，或者是攝像機(jī)跟隨主體移動(dòng)，從一個(gè)場合進(jìn)入另一個(gè)場合，以完成空間的轉(zhuǎn)換；三是利用上下鏡頭中主體在外形上的相似完成轉(zhuǎn)場的任務(wù)；
二是上下兩個(gè)鏡頭之間的主體是同一類物體，但并不是同一個(gè)，假如上一個(gè)鏡頭主體是一只玻璃杯，下一個(gè)鏡頭的主體是一只另外一個(gè)主人公手里的保溫杯，這兩個(gè)鏡頭相接，可以實(shí)現(xiàn)時(shí)間或者是空間的轉(zhuǎn)換，也可以同時(shí)實(shí)現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)換；
利用前后鏡頭中不同季節(jié)和環(huán)境下的楓葉完成轉(zhuǎn)場
三是利用上下鏡頭中主體在外形上的相似完成轉(zhuǎn)場的任務(wù)。比如前一個(gè)鏡頭落在一輪月亮上，后一個(gè)鏡頭落在一個(gè)圓鏡上，完成相似主體的轉(zhuǎn)場。
5、聲音轉(zhuǎn)場
聲音轉(zhuǎn)場是用音樂，音響，解說詞，對白等和畫面的配合實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場，是轉(zhuǎn)場的慣用方式。
聲音轉(zhuǎn)場的主要作用是利用聲音過渡的和諧性自然轉(zhuǎn)換到下一畫面，其中，主要方式是聲音的延續(xù)、聲音的提前進(jìn)入、前后畫面聲音相似部分的疊化。
6、遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場
遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場是指在上一個(gè)鏡頭接近結(jié)束時(shí)，被攝主體挪近以至擋黑攝像機(jī)的鏡頭，下一個(gè)畫面主體又從攝像機(jī)鏡頭前走開，以實(shí)現(xiàn)場合的轉(zhuǎn)換。上下兩個(gè)相接鏡頭的主體可以相同，也可以不同。
電影《穿Prada的女魔頭》中的遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場
用這種方法轉(zhuǎn)場，能給觀眾視覺上較強(qiáng)的沖擊，還可以造成視覺上的懸念，同時(shí)也使畫面的節(jié)奏緊湊。如果上下兩個(gè)畫面的主體是同一個(gè)，還能使主體本身得到強(qiáng)調(diào)和突出。
7、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場
主觀鏡頭轉(zhuǎn)場是指上一個(gè)鏡頭拍攝主體在觀看的畫面，下一個(gè)鏡頭接轉(zhuǎn)主體觀看的對象，這就是主觀鏡頭轉(zhuǎn)場 。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場是按照前、后兩鏡頭之間的邏輯關(guān)系來處理轉(zhuǎn)場的手法，主觀鏡頭轉(zhuǎn)場既顯得自然，同時(shí)也可以引起觀眾的探究心理。
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