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歌劇里如何利用聲音分類技巧
導(dǎo)語：歌劇中的女高音向來是大部分歌劇的女主角的不二人選。然而在古典主義音樂時(shí)期以前，往往對(duì)女高音的首要要求的聲音控制的技術(shù)，而非今日要求的廣闊的音域；而當(dāng)時(shí)要求女高音的最高音往往不超過高音A。那么歌劇里如何利用聲音分類技巧？我們一起來看看。
內(nèi)容
女高音向來是大部分歌劇的女主角的不二人選。然而在古典主義音樂時(shí)期以前，往往對(duì)女高音的首要要求的聲音控制的技術(shù)，而非今日要求的廣闊的音域；而當(dāng)時(shí)要求女高音的最高音往往不超過高音A。而女中音一詞，則是一個(gè)比較新近的概念，但也不少角色可以擔(dān)綱，如珀賽爾筆下的蒂朵和華格納《特里斯坦與伊索爾德》中的布蘭甘特(Brangne)[22]。女低音可唱的角色，往往比較少，行家往往開玩笑說，女低音只可唱“巫婆、潑婦、(穿)長褲(的角色)”(witches, bitches, and britches)。而近年，不少原來由女低音或閹伶所唱的角色，皆成假音男高音的囊中物。
而男高音，則自古典音樂時(shí)期至今，都是歌劇中的男主角。很多最具挑戰(zhàn)性的男高音角色，都是出自美聲歌劇時(shí)期，如多尼采蒂在《聯(lián)隊(duì)之花 (La fille du régiment)》中寫給男主角的9個(gè)連續(xù)的高音C。而華格納則要求他的男高音主角比一般男高音的分量更重，甚至要人們發(fā)明新字“英雄男高音(Heldentenor)”來形容這類角色；和華格納要求的分量相當(dāng)?shù)牧x式歌劇角色也有如，普契尼《圖蘭多》中的卡拉富。男低音的歷史也是源遠(yuǎn)流長，在正歌劇時(shí)代便作為配角，往往是娛樂觀眾滑稽角色。男低音可演的角色也不少，如莫札特《唐·喬望尼》中的利波雷洛和華格納《尼伯龍根的指環(huán)》中的沃坦王。界乎男高音和男低音中間，便是男中音，一個(gè)直至19世紀(jì)中葉才出現(xiàn)的概念，著名角色如莫札特《女人皆如此》的古烈摩和《唐·卡洛》中的羅迪戈。
結(jié)束
如歌劇中的莫札特《唐·喬望尼》中的利波雷洛和華格納《尼伯龍根的指環(huán)》中的沃坦王。界乎男高音和男低音中間，便是男中音，一個(gè)直至19世紀(jì)中葉才出現(xiàn)的概念，著名角色如莫札特《女人皆如此》的古烈摩和《唐·卡洛》中的羅迪戈。
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