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戲劇知識(shí)梅花獎(jiǎng)介紹
中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)(Plum Performance Award)是中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)，每?jī)赡暌辉u(píng)，旨在表彰在表演藝術(shù)上取得突出成就的中青年戲劇演員。下面小編來(lái)給大家講講詳細(xì)情況，希望大家喜歡。
梅花獎(jiǎng)由來(lái)
中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)原名為梅花獎(jiǎng)，全稱(chēng)是中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，是中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)，始創(chuàng)于1983年，2007年更名為“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)”，是“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)”的子獎(jiǎng)項(xiàng)之一，由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主辦，是中國(guó)戲劇界優(yōu)秀中青年演員的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。1983年，經(jīng)歷了10年浩劫的中國(guó)戲劇舞臺(tái)蕭條沉寂，演員青黃不接。為了使戲劇表演藝術(shù)重新煥發(fā)青春，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)《戲劇報(bào)》(即《中國(guó)戲劇》前身)以‘梅花香自苦寒來(lái)’為寓意，設(shè)立了中國(guó)第一個(gè)以表彰和獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀戲劇表演人才、繁榮和發(fā)展社會(huì)主義戲劇事業(yè)為宗旨的戲劇大獎(jiǎng)——梅花獎(jiǎng)。
發(fā)展
該獎(jiǎng)第一屆名為“1983年首都戲劇舞臺(tái)中青年優(yōu)秀演員獎(jiǎng)”，后取“梅花香自苦寒來(lái)”之意，更名為“梅花獎(jiǎng)”。首屆梅花獎(jiǎng)就推出了包括劉長(zhǎng)瑜、李維康、李雪健等人在內(nèi)的15朵“梅花”，在中國(guó)產(chǎn)生了很大的影響。2005 年，中國(guó)文藝性評(píng)獎(jiǎng)進(jìn)行了整改，梅花獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)也有所調(diào)整，由原來(lái)的“每年一評(píng)”改為“兩年一評(píng)”。從1984年舉辦第一屆到2013年，該獎(jiǎng)已經(jīng)成功舉辦了26屆。
梅花獎(jiǎng)地位
“中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)”已開(kāi)展二十多年，在中國(guó)國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛影響，為培養(yǎng)優(yōu)秀戲劇表演人才、繁榮戲劇事業(yè)做出了重要貢獻(xiàn)。梅花獎(jiǎng)已成為中國(guó)最有影響力的戲劇獎(jiǎng)，甚至被人譽(yù)為“中國(guó)戲劇的奧斯卡獎(jiǎng)”。
經(jīng)過(guò)二十余年的評(píng)選，梅花獎(jiǎng)至少在三方面對(duì)戲曲表演產(chǎn)生了積極作用。
推出人才
梅花獎(jiǎng)推出了一大批優(yōu)秀的中青年戲曲演員，這些人已成為當(dāng)代中國(guó)戲曲的代表人物。梅花獎(jiǎng)不僅激勵(lì)著戲曲演員的奮斗精神，而且鍛煉和提高了戲曲演員的表演水平。尤其是一度梅、二度梅和梅花大獎(jiǎng)系列的設(shè)置，已成為戲曲演員不斷攀登的階梯。
推動(dòng)了戲曲創(chuàng)作
梅花獎(jiǎng)規(guī)定申報(bào)要有新劇目，因而推動(dòng)了戲曲創(chuàng)作，一些劇目已成為當(dāng)代經(jīng)典，如京劇《曹操與楊修》、《華子良》、《膏藥章》、《駱駝祥子》，川劇《死水微瀾》、《金子》、《巴山秀才》，閩劇《貶官記》、梨園戲《董生與李氏》，昆劇《班昭》，越劇《陸游與唐婉》，蒲劇《土炕上的女人》，甬劇《典妻》等。這些劇目未必都為申梅而作，但量身定做的也不在少數(shù)。
建立標(biāo)準(zhǔn)
逶遙多年的評(píng)獎(jiǎng)，梅花獎(jiǎng)已大致建立超了一種戲曲表演藝術(shù)評(píng)價(jià)體系，對(duì)中國(guó)戲曲表演藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。簡(jiǎn)單說(shuō)，就是弘揚(yáng)中國(guó)戲曲的美學(xué)精神，堅(jiān)持中國(guó)戲曲的創(chuàng)作原則，把握中國(guó)戲曲的本質(zhì)特點(diǎn)，尊重傳統(tǒng)又鼓勵(lì)創(chuàng)新，看重人品藝德也看重文化修養(yǎng)，重視技藝展示更重視人物塑造。這些標(biāo)準(zhǔn)雖未寫(xiě)在紙上，卻寫(xiě)進(jìn)了人們心里，成為戲曲表演藝術(shù)的信條。
拓展閱讀：
戲曲知識(shí)：什么是“六場(chǎng)通透”
《松柏庵往事》一書(shū)“徐氏家風(fēng)”一節(jié)中，說(shuō)徐(蘭沅)老是一位“六場(chǎng)通透”的琴師。后來(lái)總有人問(wèn)及“六場(chǎng)通透”的問(wèn)題，那么“六場(chǎng)通透”究竟如何解釋呢?要說(shuō)這實(shí)在不是一個(gè)張口就能答來(lái)的話題，不過(guò)我以為若要弄懂“六場(chǎng)通透”的問(wèn)題，首先就要了解、明白“六場(chǎng)”是怎么回事，了解了“六場(chǎng)”的內(nèi)容，自然也就體會(huì)到了“通透”的含義了。
所謂“六場(chǎng)”，其實(shí)就是舊時(shí)京劇界對(duì)胡琴、月琴、南弦子、單皮鼓、大鑼、小鑼六件伴奏樂(lè)器的總稱(chēng)。這六件伴奏樂(lè)器又分稱(chēng)“文三場(chǎng)”、“武三場(chǎng)”。所謂“文三場(chǎng)”即指胡琴、月琴、南弦子(小三弦);所謂“武三場(chǎng)”即指單皮鼓、大鑼、小鑼。另外，由于“文三場(chǎng)”的三件樂(lè)器總共張弦九根(胡琴兩根、月琴四根、南弦子三根)，故而“文三場(chǎng)”又別稱(chēng)“九根弦”。
關(guān)于“六場(chǎng)通透”，有人說(shuō)是指上述音樂(lè)伴奏的六個(gè)方面;而又有人說(shuō)是指兼擅表演和音樂(lè)演奏的多面手，即吹(笛子、嗩吶)、打(鑼鼓)、彈(月琴、三弦)、拉(胡琴)、唱、武(打)六個(gè)方面。其實(shí)兩說(shuō)各有道理，誰(shuí)也不能說(shuō)錯(cuò)。但不管哪一說(shuō)，都還有個(gè)“通透”的問(wèn)題。
我以為，“通透”意即門(mén)門(mén)精道。過(guò)去的戲曲班社，無(wú)論是什么原因所至，其規(guī)模大都很小，人員限額也較嚴(yán)。演員，樂(lè)師互相輔助，通力合作，雖各有專(zhuān)工，但同時(shí)又兼習(xí)各種業(yè)務(wù)。后來(lái)隨著發(fā)展，從業(yè)人員日益專(zhuān)業(yè)化，演員、樂(lè)師分工明確，“六場(chǎng)通透”乃成為博學(xué)多才的同義語(yǔ)。藝術(shù)界有“會(huì)、好、精、通、絕、化”之說(shuō)。就通常論，一般能達(dá)到“好、精”已相當(dāng)不易，若能經(jīng)“通”而漸入“化”境，那則非大家不可了。
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