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  • 《心理學(xué)與文學(xué)》簡介

    時間:2024-03-13 09:55:40 澤彪 心理學(xué)書籍 我要投稿
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    《心理學(xué)與文學(xué)》簡介

      《心理學(xué)與文學(xué)》集中了榮格論述文藝和美學(xué)問題的重要論文。以下是小編為大家整理的《心理學(xué)與文學(xué)》簡介相關(guān)內(nèi)容,僅供參考,希望能夠幫助大家。

      心理學(xué)與文學(xué):

      作者:(瑞士)榮格 著,馮川,蘇克 譯

      出版:譯林出版社 2011-9

      版次:1

      頁數(shù):216

      字數(shù):181000

      ISBN:9787544722858

      定價:¥22.80

      包裝:平裝

      叢書:漢譯經(jīng)典031

      作者簡介:

      卡爾·古斯塔夫·榮格:(1875一l961),瑞士心理學(xué)家和精神分析醫(yī)師,分析心理學(xué)的創(chuàng)立者。他所提出的心理類型內(nèi)傾、外傾的分類以及“原型”、“集體無意識”、“本性”等概念已成為心理學(xué)的重要組成部分,并對哲學(xué)、文學(xué)研究產(chǎn)生了深刻影響。

      目錄:

      譯者序

      分析心理學(xué)的基本假設(shè)

      集體無意識的原型

      集體無意識的概念

      論分析心理學(xué)與詩歌的關(guān)系

      心理學(xué)與文學(xué)

      《尤利西斯》:一段獨白

      畢加索

      創(chuàng)造的贊美詩

      美學(xué)中的類型問題

      日神精神和酒神精神

      現(xiàn)實與超現(xiàn)實

      紀念理查·威廉

      內(nèi)容簡介:

      以心理學(xué)知識探討文學(xué)藝術(shù)。

      和弗洛伊德一樣,榮格也是文學(xué)家、特別是文學(xué)批評家特別倚重的一位心理學(xué)家,例如加拿大學(xué)者、神話原型批評的提出者弗萊就對他推崇備至(尤其是他的《心理學(xué)與煉丹術(shù)》)。與弗洛伊德的《作家與白日夢》相似,《心理學(xué)與文學(xué)》是榮格的一篇極為重要、影響極大的論文,同樣以心理學(xué)知識探討文學(xué)藝術(shù)。在論文的開頭,榮格即說:“顯然,心理學(xué)作為對心理過程的研究,也可以被用來研究文學(xué),因為人的心理是一切科學(xué)和藝術(shù)賴以產(chǎn)生的母體。”

      這篇論文分為兩個部分,一是“藝術(shù)作品”,二是“詩人”。在第一部分“藝術(shù)作品”中,榮格把藝術(shù)作品區(qū)分為了兩種模式,分別為“心理的”和“幻覺的”。所謂的“心理小說”不是心理學(xué)家的研究對象,心理學(xué)家最感興趣的是那些“缺乏心理旁白的精彩敘述”的作品。他以歌德的詩劇《浮士德》(全書分為兩部,寫作時間跨度很大,一直到歌德晚年才得以完成)為例,認為此書兩部之間的差異“標志出藝術(shù)作品的心理模式和幻覺模式之間的區(qū)別”,后者是“來自人類心靈深處的某種陌生的東西,它仿佛來自人類史前時代的深淵,又仿佛來自光明與黑暗對照的超人世界”。

      榮格指出,幻覺是一種原始經(jīng)驗,而“在幻覺中顯現(xiàn)的東西也就是集體無意識”。“集體無意識”可以說是榮格最主要、最有影響的心理學(xué)觀點。在本文中,榮格給集體無意識所下的定義是,“指由各種遺傳力量形成的一定的心理傾向”,而“意識即從這種心理傾向發(fā)展而來”。根據(jù)集體無意識,榮格認為,偉大的詩歌或者說藝術(shù)作品,帶有“世代相傳的信息”,而不是來自個人因素。他還認為,詩人、先知和領(lǐng)袖都是在集體無意識中受到“時代未得到表達的欲望的指引”,為其他人“指出一條獲得滿足的道路”,“不管這一滿足所帶來的究竟是福是禍,是拯救一個時代還是毀滅一個時代”。

      在“詩人”這個部分中,榮格駁斥了弗洛伊德關(guān)于藝術(shù)家的經(jīng)歷創(chuàng)造作品的觀點,認為“藝術(shù)作品的本質(zhì)在于它超越了個人生活領(lǐng)域而以藝術(shù)家的心靈向全人類的心靈說話”。藝術(shù)家不過是藝術(shù)的工具,用以傳達或者說實現(xiàn)藝術(shù)目的。也就是說,作品超越了藝術(shù)家。所以,榮格斷言說:“不是歌德創(chuàng)造了《浮士德》,而是《浮士德》創(chuàng)造了歌德。”

      榮格最后總結(jié)說:“人不是作為個體而是作為整體而生活的。個人的禍福無關(guān)緊要,只有整個人類的存在才是有意義的。正因為如此,所以每一部偉大的藝術(shù)品都是客觀的非個人性質(zhì)的,但同時又絲毫不影響它深深地感染我們每一個人。正因為如此,所以詩人的個人生活對于他的藝術(shù)是非本質(zhì)的,它至多只是幫助或阻礙他的藝術(shù)使命而已。”這種看法到底還是容易引起爭議的吧,與之相對立的說法則是對個人的肯定,例如美國心理學(xué)之父威廉·詹姆斯就認可天才。他說:“無論如何,我們必須承認,天才的發(fā)酵性影響是構(gòu)成社會進化的各種變化中的一個因素。”(見《詹姆斯集》,上海遠東出版社1998年版,第279頁)

      除了這篇文章,榮格談?wù)撔睦韺W(xué)與文學(xué)的著作還有不少,如《論分析心理學(xué)與詩歌的關(guān)系》等。

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